Работа по восстановлению парковых комплексов -- самостоятельный и сложный раздел реставрации, требующий больших специальных знаний. Парки -- особый вид архитектурных памятников, в которых основным материалом в руках человека служат элементы природы: деревья, кусты, трава Полякова М.А. Охрана культурного наследия России. С. 76.. Включение их в художественный строй произведения обусловливает особенность идейного содержания парков, в которых с большой полнотой отражается отношение человека к природе, во все времена составлявшее одну из главных тем философии и искусства. Многие парки создавались при участии художников и поэтов, с ними связано их творчество. Благодаря этому парки очень часто имеют очень существенное мемориальное значение.
Другая важная особенность парков -- изменчивость, свойственная самому существу используемых человеком средств, подверженность «зеленой архитектуры» сезонным и возрастным изменениям. В силу этого парк не обладает той стабильностью форм, которая свойственна архитектуре, созданной из камня, и сами его создатели часто не имели в виду только одно состояние, которое можно было бы рассматривать как «первоначальное», предусматривали некоторую динамику его развития. Естественные изменения, такие, как рост и старение деревьев, потенциально заложены с самого момента создания парка, и именно они, как это ни парадоксально, служат свидетельствами его подлинности. Возврат же парка к прежнему состоянию может быть осуществлен только ценой уничтожения подлинных старых насаждений Там же. С. 94..
Помимо этого при реставрации парков возникают вопросы, свойственные реставрации вообще, такие, как определение отношения к поздним наслоениям. Специфика наслоений по отношению к паркам состоит в том, что они бывают не только сознательно внесены рукой человека -- садовника или архитектора, но порой представляют нарушения стихийного порядка, вторжение в парк неорганизованной природы.
Все это указывает на большую теоретическую сложность решения основных методических вопросов, возникающих при реставрации парков. Стремление к сохранению подлинности элементов парка, на которых в значительной степени зиждется его мемориальная ценность, вступает в противоречие со стремлением вернуть характерные соотношения, которые он имел в начальный период существования. По большей части реставрация идет по пути компромисса, при котором ни та, ни другая задача полностью не достигается.
Наиболее бесспорными считаются меры по расчистке парков от растительности, распространяющейся путем самосева и нарушающей композицию, заложенную его создателями. Иногда, в виде исключения, в пейзажных парках сознательно сохраняются отдельные группы самопроизвольно выросших деревьев, если они не противоречат основным композиционным особенностям парка или даже их удачно оттеняют. Теоретически столь же обоснованна подсадка молодых деревьев соответствующих пород на место отмирающих старых, что ведет к постепенному омоложению растительности без резких изменений облика парка в целом. По отношению к пейзажным паркам такая практика применяется довольно широко. Противоположный метод -- единовременная смена всех посадок -- практикуется преимущественно в регулярных частях парков. Он позволяет при наличии хорошей исследовательской документации с большой полнотой воссоздать атмосферу такого парка, вернуть утраченные соотношения между сохранившимися архитектурными сооружениями и непосредственно связанным с ними пространством, отданным зелени. Эти соотношения устанавливаются еще более полно при возможности достоверного восстановления рисунка партеров и характерных для старых парков малых архитектурных форм: трельяжей, беседок и т.п.
Но чаще всего это достигается, как было сказано, ценой уничтожения старых деревьев, подлинных свидетелей жизни парка в течение длительного времени, поэтому такое решение редко признается бесспорным.
Реставрация памятников садово-паркового искусства осложняется рядом технических трудностей: ограниченной возможностью уживания соседствующих деревьев разного возраста, утратой к настоящему времени многих видов декоративных растений, применявшихся в садоводстве XVIII в., и др. Значительные сложности возникают и в связи с изменением традиционного использования парков, которые в период создания не были рассчитаны на те потоки посетителей, которые возникают в настоящее время, когда они стали объектом массового посещения. Это вызывает необходимость расширения аллей, т.е. искажения памятника в целях его сохранения Реставрация памятников архитектуры. С. 116..
Существование названных выше проблем делает реставрацию парков одной из наиболее сложных областей реставрации памятников архитектуры.
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Министерство образования и науки РФ
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования
Воронежский Государственный Лесотехнический университет им. Г.Ф. Морозова
Кафедра ландшафтной архитектуры и почвоведения
Курсовая работа
По дисциплине: «История садово-паркового искусства»
На тему: «Восстановление исторического облика объекта садово-паркового искусства»: «Музей-заповедник Царицыно»
Выполнила: Студентка ЛА2-132- ОБ
Обручникова Д.Г
Проверила: Деденко Т.П.
Воронеж 2015
Введение
Садово-парковое искусство - это искусство создания садов, парков и других объектов озеленения с помощью законов композиции, перспективы, теории света и цвета, с использованием природных (растения, вода, почва и пр.) и иных материалов, которое выражает определенное идейное содержание в художественных образах. Оно является основой для ландшафтной архитектуры. Эстетические и художественные идеи, влияние моды, экономические и технические возможности, требования определенных исторических эпох находят отражение в дворцово-парковых композициях, ассортименте использованных растений, стиле оформления и содержании.
Сады и парки являются порождением своего времени. Изучая историю садово-паркового искусства разных эпох и народов, мы судим об их культуре. В каждую историческую эпоху с ее эстетическими требованиями, техническими возможностями складывается свой комплекс принципов и приемов. Именно он определил облик садов и парков, их направленность. При этом сформировались два основных планировочных приема - регулярный и пейзажный. Не смотря на общность этих стилевых направлений, формируются парки, существенно различающиеся между собой. садовый парковый насаждение проектирование
Разрушение старинных садов и парков - процесс естественный, так как на них воздействуют не только исторические уровни существования, но и общие законы биологического развития. Поэтому сохранение как части достояния всего человечества является одной из наиболее актуальных проблем культурного развития современного общества. Старинные сады и парки играют огромную роль в формировании и повышении культурного развития общества. Важность решения данной проблемы определяется и тем, что парки - памятники развитой садово-парковой культуры, сочетающие в себе исторические, градостроительные и иные культурные ценности, - служат образцом для проектирования и создания современных парков.
В данной курсовой работе предлагается провести композиционно-образный анализ дворцово-паркового ансамбля и запроектировать виды работ по восстановлению его исторического облика с соблюдением стилистических особенностей.
1. Общая часть
1.1 Краткая историческая справка
Государственный историко-архитектурный, художественный и ландшафтный музей-заповедник «Царицыно» расположен на юге Москвы и включает в себя дворцовый ансамбль, оранжереи, исторический пейзажный парк с прудами и павильонами, а также новые парковые зоны с цветниками и светомузыкальным фонтаном. Вся территория музея-заповедника занимает 405 гектаров.
В центральной части парка расположен дворцовый комплекс конца XVIII века, который возводился как подмосковная резиденция императрицы Екатерины II. Его строительство началось в 1775 году по проекту архитектора В. И. Баженова. Композиционный центр комплекса -- Большой дворец, построенный по проекту архитектора М. Ф. Казакова. После смерти Екатерины II все работы в Царицыне были прекращены.
В 1984 году был образован Музей декоративно-прикладного искусства народов СССР и началось постепенное восстановление архитектурного ансамбля. В 1992 году музей был преобразован в Историко-архитектурный художественный и ландшафтный музей-заповедник «Царицыно».
Царицынский пейзажный парк начал складываться ещё в 1775 году. Почти сразу же после покупки Екатериной II усадьбы Кантемиров в парке были высажены лиственницы и сибирские кедры, присланные в подарок императрице горнозаводчиком Прокопием Демидовым (лиственницы растут в парке до сих пор, но это возобновлённые посадки середины XIX века). Обустройством парка занимался Василий Баженов на всём протяжении своего руководства царицынским строительством. Известно, что основу регулярного парка в усадьбе Кантемиров составляли берёзы (Берёзовую перспективу , аллею усадьбы, Баженов использовал в качестве одной из главных осей дворцового ансамбля).
Архитектор, работая над устройством пейзажного парка, рачительно относился к тем посадкам, которые остались со времён прежних хозяев усадьбы. Так, был оставлен без изменений «геометрический сад», примыкавший к дворцам и представлявший собой классический партерный сад небольших размеров из стриженых кустарников и невысоких деревьев, с симметричными дорожками. Минимальным переделкам подверглись берёзовые посадки на холме-пирамиде и сама Берёзовая перспектива. В основной части парка, раскинувшегося южнее дворцовой части ансамбля, Баженов сохранил трёхлучевую композицию аллей, расходящихся от дворцов, и широкую прямую аллею, перпендикулярно пересекавшую «лучи» (два из трёх «лучей» -- в парке до сих пор, как и пересекающая их аллея, известная впоследствии как Липовая ). Основными деревьями баженовской композиции были берёзы и сосны -- то есть деревья со светлой окраской зелени, не образующие густой тени. Местами, в соответствии с принятой тогда модой, Баженов устроил посадки из деревьев с тёмной окраской листвы -- лип и дубов. Таким способом к светлым насаждениям формировался контраст на дальних планах «из тёмной дичи, сбитых в кучу групп или густых и непрозрачных рощей». Баженов существенно расширил парк, обозначив новые границы берёзовыми рощами.
В 1784 году в Царицыно прибыли выписанные из Англии садовые мастера Фрэнсис Рид и Ион Мурно. Англичане предложили частичную вырубку парка и его перепланировку. Это предложение было продиктовано традиционным подходом к устройству классического английского пейзажного парка: в нём не было места прямым аллеям и густым посадкам. Однако русские пейзажные парки XVIII века нередко сохраняли элементы регулярной планировки -- в этом было их своеобразие; другой их особенностью являлась намеренная загущенность посадок. С помощью английских мастеров были раскрыты некоторые наиболее выигрышные виды и обустроены новые аллеи и дорожки в стиле английских парков. В 1784 году Баженов также занимался Верхним Царицынским прудом -- эти работы были непосредственно связаны с обустройством парка. Сооружались новые плотины речек Язвенки и Городенки (в результате зеркало пруда увеличилось на треть); на появившиеся живописные заливы и искусственные острова раскрывались видовые картины из парка. Баженов их акцентировал павильонами и другими парковыми постройками. Примерно в эти же годы в парке появилась созданная Фрэнсисом Ридом Утренняя дорожка -- одна из самых красивых аллей парка, начинающаяся за Виноградными воротами и вьющаяся по склону холма вдоль берега пруда; с неё открываются наиболее эффектные пейзажные виды.
Природно-исторический парк «Царицыно» - территория, представляющая большую ценность и как место отдыха горожан в природном окружении, в котором особенно нуждаются жители такого огромного города, как Москва. Уникальный дворцово-парковый комплекс «Царицыно», исключительно разнообразная растительность парка, дендропарка и лесного массива, протяженная система прудов обусловили большие возможности для развития самых разнообразных видов отдыха - экскурсионного, культурного, спортивного, прогулочного и т.п.
И сегодня на территории природного парка регулярно проводятся лекции и экскурсии, экологические, фольклорные и спортивные акции и праздники, различные практикумы. Но природно-исторический парк «Царицыно» не только эколого-просветительная площадка, помимо всего прочего, это любимое место отдыха многих поколений москвичей!
1.2 Х арактеристика природных условий
Московская область расположена в умеренном климатическом поясе Северного полушария. На её территории преобладают континентальные воздушные массы умеренных широт.
Умеренно-континентальный воздух, зачастую, проникает с юго-востока. В зимнее время он приносит резкое похолодание, а в летнее - сухую, жаркую погоду.
Зимой воздух сильно охлаждается, вследствие чего устанавливается высокое атмосферное давление. Летом сильно прогревается, что приводит к образованию низкого атмосферного давления, в то время как над Атлантикой атмосферное давление более высокое, что приводит к перемещению влажных воздушных масс с юго-запада, запада и северо-запада.
Проникновению влажных воздушных масс Атлантики на территорию Московской области, способствует равнинность территории - отсутствие высоких горных хребтов. Их проникновение сопровождается повышением температуры, облачностью, обильным снегопадом. С этими воздушными массами связано и образование оттепелей. Иногда, зимой проникает с юго-запада влажный тропический воздух, который формируется над Средиземноморьем. Он приносит не только потепление, но и дожди.
Пересеченность рельефа обусловливает большое разнообразие местных микроклиматических условий.
Самым холодным месяцем в году является январь. Изменение средних январских температур прослеживается с юго-запада на северо-восток. На юго-западе области средняя температура января составляет -9,7°, на северо-востоке -10,9°. Вместе с тем иногда в январе температура воздуха может значительно понижаться, что связано с вторжением арктических воздушных масс.
Самым теплым месяцем года является июль. Средняя температура его - колеблется от +18,5° на северо-западе до + 20,2° на юго-востоке, что связано с усилением континентальности климата в этом направлении. Годовая амплитуда средних температур составляет на территории области 30° и более.
Осадки по сезонам года выпадают неравномерно - наименьшее количество их выпадает в холодный период года. Самое минимальное количество осадков приходится на февраль - 20-25 мм. С апреля по июль количество осадков заметно возрастает, достигая максимума в июле. В июле их выпадает 60-85 мм.
Таким образом, климат Московской области умеренно континентальный, с теплым летом и умеренно холодной зимой. Все сезоны года четко выражены.
Почвенный покров является результатом длительного и сложного развития природных условий.
1.3 Функциональное зонирование территории парка и его назначение
Выставочная деятельность музея ведет начало с середины 1990-х годов. С 1994 года экспозиция размещалась в павильонах, построенных по проекту Баженова: сначала во Втором Кавалерском корпусе, позже -- в Малом дворце и Оперном доме (Среднем дворце). После реконструкции 2005-2007 годов постоянные экспозиции разместились в залах Хлебного дома и Большого дворца. В 2011 году для широкой публики был открыт воссозданный по чертежам XIX века Оранжерейный комплекс.
Первоначально центральное место в собрании музея занимали коллекции декоративно-прикладного искусства. Со временем политика комплектования фондов менялась, и в музей стали поступать предметы русского и западноевропейского художественного наследия XVIII-начала XX веков.
Музей ведет активную выставочную деятельность, в том числе международную. С 2014 года реализуется проект «Музейные гастроли», дающий возможность музеям Москвы и регионов России представить в ГМЗ «Царицыно» свои коллекции и различные направления своей музейной деятельности.
Важное направление в работе музея-заповедника «Царицыно» -- образовательные программы. Более 40 различных экскурсий и мастер-классов, обучающих и развлекательных программ для детей и взрослых проводятся в дворцовом и оранжерейном комплексах, а также на открытом воздухе.
В залах Большого дворца и на территории Царицынского парка устраивают концерты классической и современной музыки, в зале атриума Хлебного дома -- органные вечера. Ежегодно «Царицыно» становится площадкой для проведения российских и международных музыкальных фестивалей.
Царицынский пейзажный парк -- один из старейших пейзажных парков в России. С июля 2014 года в павильонах под открытым небом проходят баннерные выставки, которые знакомят посетителей с историей Царицына и с коллекциями музея-заповедника.
Передвигаться по парку можно не только пешком, но и на электромобилях, а по Царицынским прудам -- на лодках и катамаранах. На территории музея-заповедника расположены зоны для активного отдыха в разное время года: лыжная трасса, каток, скалодром и другие. Весной 2014 года в парке открылась танцевальная площадка.
1.4 Стилистическ ие направления планировки парка
В планировке парка присутствует как регулярный, так и природный стиль. Вдоль берегов пруда был создан большой пейзажный парк. Преобладающими древесными породами в нем стали сосна и береза, а главными художественными принципами - световой и пространственный контраст, свободное, живописное расположение малых архитектурных форм, которые дополняют и развивают заложенный в самой природе мотив.
К южному фасаду дворца примыкал большой регулярный партер - часть старой голицынской усадьбы. Впоследствии его заменила обширная поляна, окруженная сосновым бором. Все остальные части парка мыслились как чередование живописных пейзажных картин, объединенных прогулочными дорогами, из которых наибольший интерес представляла так называемая Перспективная дорога (позже Утренняя дорожка). Вдоль склонов, обращенных к прудам, было особенно много солнечного света и простора, один вид на заливы пруда сменялся другим, причем в наиболее эффектных местах располагались беседки и "руины", получившие сентиментальные названия Нерастанкино, Миловида, храм Цереры, Русалкины ворота и т.д. По сведениям А. Регеля, названия заочно давала сама императрица.
2. Специальная часть
2.1 Теория садово - паркового искусства и компо зиционные основы проектирования
2.1.1 Объемно - пр остранственное решение ансамбля
Организованное пространство - это среда для жизни и деятельности человека, подчиненная материальным и духовным запросам общества. Творческий метод садово-паркового искусства опирается на экологические свойства осваиваемого объекта, подходит к его оценке с позиции трех пространственных категорий:
Пространство (собственно территория);
Плоскость его составляющая (поверхность земли);
2.1.2 Ко мпозиция открытого пространства
Открытые пространства являются одним из наиболее важных структурных элементов парка. В регулярных парках-партеры, в пейзажных-поляны. В саду присутствуют партеры из цветочных клумб.
2.1.3 Рельеф
Рельеф является наиболее стабильно сохраняющимся компонентом ландшафта. Рельеф парковых территорий можно разделить на три группы:
А) Рельеф положительных форм (гребни гор, холмы, горы и склоны).
Б) Рельеф отрицательных форм (ущелья, овраги, склоны, котлованы).
В)Рельеф нейтральных форм (участки равнинного рельефа с небольшим уклоном 5- 7°).
Царицынский парк имеет сложный пересеченный рельеф (рельеф отрицательных форм) , изобилующий речками, ручьями и оврагами, через которые перекинуты небольшие мостики.
2.1.4 Вода
Обширная система прудов площадью около 150 гектаров, складывалась на землях Черной грязи - будущего Царицына и на прилегающих территориях в течение почти трехсот лет. Пруды расположились главным образом в долинах речки Городенки (Городня) и ее притоков - Язвенки, Черепишки и Чертановки.
Первым появился наиболее удаленный от Царицына Цареборисовский пруд, образовавшийся после сооружения плотины во времена Бориса Годунова. Шипиловская плотина - запруда, по которой проходила Старая Каширская дорога, замыкала этот пруд выше по течению, образуя средний из прудов - Развиловатый, или Шипиловский. Сейчас его по обыкновению называют Нижним Царицынским. Вверх по течению расположен Царицынский (Черногрязский, Английский) пруд. Он был устроен между 1666 и 1673 годами.
Именно Царицынский пруд занял важнейшее место в структуре архитектурно- паркового ансамбля в XVIII - начале XIX столетия. На него ориентированы архитектурные сооружения, видовые перспективы. Довольно протяженный, он напоминает в верхнем течении спокойную реку, но, расширяясь, перед дворцами В. И. Баженова и Ф.М. Казакова образует обширное водное зеркало. В конце XVIII - начале XIX века пруд украшали многочисленные островки, на которых можно было найти статую Нептуна, вольер с птицами и т. Д. На берегах были устроены удобные пристани для любителей водных прогулок. В XIX - начале XX века не только тонкие ценители природы считали поездку по островам и пристаням Царицынского пруда наиболее романтической: московское купечество и мещанство, немецкие мастеровые - герои фельетонов и газетных заметок - устраивали шумные катания на прудах Царицына, оканчивавшиеся иногда невольным купанием в его спокойных водах.
В XX веке система прудов претерпела некоторые изменения: в 1980-е годы была полностью засыпана развилочная часть Шипиловского, или Нижнего Царицынского пруда, у станции Москворечье; через этот пруд проложили земляную дамбу и мост, связывающие микрорайоны Царицыно и Орехово-Борисово; Цареборисовский (Борисовский) пруд пересекла трасса нового Каширского шоссе.
2.1.5 Насаждения
В Первом оранжерейном корпусе представлены субтропические и тропические растения, которые выращивались в царицынских оранжереях в прошлом: это пассифлора голубая, пеларгония, гибискус. Также Вы увидите несколько видов пальм, саговники, красивоцветущие и декоративнолистные растения.
В Виноградной оранжерее экспонируются растения исторического ассортимента: плодовые - для царского стола (виноград, цитрусовые), а также суккуленты и красивоцветущие культуры.
Во Втором оранжерейном корпусе представлены растения преимущественно исторического ассортимента: пряные, эфирномасличные, которые поставлялись на дворцовую кухню (розмарин, имбирь, кардамон и прочие), лекарственные (рута, душица), овощные (томат, перец, баклажан) а также тропические растения (ананас, алоказия, фикус и другие).
В парке много старых деревьев, некоторые из которых появились здесь, скорее всего, до времен Екатерины II. Много старых деревьев среди интродуцентов. Особый интерес представляет экземпляр бархата амурского, вероятно, самого старого городе, диаметр его ствола достигает 95 см. Деревья Царицынского парка - не только ценные природные объекты, но и исторические памятники столицы: разные породы деревьев появлялись на территории парка в определенные исторические периоды, отражая популярные тенденции «парковой моды».
Бересклет бородавчатый. Euonymus verrucosa. Семейство - Бересклетовые (Celastraceae)
Береза повислая. Betula pendula. Семейство - Березовые (Betulaceae)
Ель европейская, или обыкновенная. Picea abies. Семейство - Сосновые (Pinaceae)
Дуб черешчатый. Querrcus robur. Семейство - Буковые (Fagaceae)
Липа сердцевидная Tilia cordata. Семейство - Липовые (Tiliaceae)
Клен остролистный Acer platanoides. Семейство - Кленовые (Acceraceae)
Ольха клейкая, или черная Alnus glutinosa. Семейство - Березовые(Betulaceae)
Лещина обыкновенная Corylus avellana. Семейство - Березовые(Betulaceae)
2.2 Средства ландшафтной композиции
Композиция (от лат. - расположение, составление, соединение) означает построение произведения искусства.
В садово-парковом искусстве композицию можно определить, как расположение пространственных форм паркового объекта в определенном сочетании, образуя гармоничное единство пространства
Пространственные формы в садово-парковом искусстве
Пространственные формы включают плоскости, это поверхность земли (с газоном, цветниками, покрытием), элементы рельефа (водное зеркало, стены леса, ограждения) и объемы (древесные массивы, группы, отдельно стоящие деревья и кустарники, архитектурные сооружения, скульптуры).
При создании объемно- пространственной композиции парка или сада габитусы насаждений, долговечность, динамика развития их по отношению друг к другу приобретают главенствующее значение. Соотношение пространственных форм по их свойствам, представляют собой средства композиции, важнейшими из них являются: единство и соподчиненность, пропорция, законы линейной и воздушной перспективы.
1. Соотношение форм по величине (высота, длина).
2. Соотношение по геометрическому строению.
3. Объемная форма (куб, шар).
4. Плоскостная форма (относительное равенство величины по двум координатам при подчиненной к третьей координате).
5. Линейная форма.
Соотношение форм по положению в пространстве
1. Фронтальная композиция.
2. В объемной композиции формы ярко выражены во всех трех измерениях.
3. В глубино-пространственной композиции они организуются в глубокие перспективы и раскрытие идет постепенно.
Соотношение форм по фактуре
Фактура - это характер поверхности предметов.
Соотношение форм по цвету
Композиционное построение пейзажей невозможно без учета цвета. Парковая сфера насыщена цветом растительности, неба, поверхности земли, сооружений, покрытий.
Цвет
Цвет является важнейшим компонентом пейзажа. Все цвета разделяются на ахроматические и хроматические. Цвета характеризуются следующими свойствами: цветовой тон, насыщенность (степень хроматичности), светлота.
В Царицыно преобладают хроматические цвета.
Освещенность
Освещенность в садово-парковом искусстве тесно связано с климатом, ее необходимо учитывать при формировании экологически благоприятной среды для человека и растений. Визуально воспринимаются градации освещенности, называемые светотенью. Часть поверхности тела, на которую не попадают световые лучи основного источника света вследствие рельефа, поверхность этого тела называют теневой поверхностью или собственной тенью тела. На скрытой от источника света поверхности образуется неосвещенный участок, называемый падающей тенью.
Световые градации светотени зависят от трех причин:
Общей силы освещения;
Окраски предметов;
Густоты тени.
Различают следующие типы освещения:
1) фронтальное;
2) боковое;
3) контражурное.
Особое место занимает искусственная подсветка пейзажей и их элементов в веречнее время и ночью.
Перспектива
Перспектива - это зрительное изменение предметов по мере их удаления от наблюдателя.
Различают перспективу:
1. Линейная перспектива, связана со зрительным уменьшением величины и изменением формы.
2. Воздушная перспектива, связана с изменением яркости и четкости предметов, а так же их цвета по мере удаления от точки наблюдения.
Пространственное изменение цвета называется цветовой перспективой.
В садово-парковом искусстве глубина пейзажа является реальностью и требует соответствующего подхода. Первое зрительное восприятие в пространстве - это видимая величина предмета, по ней судят о том, как далеко они отстоят от точки наблюдения.
Краски пейзажа наиболее чисты и сочны только в непосредственной близости. При отдалении синева воздуха накладывает на них свой голубоватый отпечаток. Особенно интересны эффекты воздушной перспективы при боковом освещении пейзажа.
2.3 Композиция паркового пейзажа
На композиционную структуру существенное влияние оказывает топография местности и общая ландшафтная характеристика.
Планировочная композиция обычно состоит из простых композиционных схем: замкнутой, лучевой, осевой, кольцевой или звездчатой. Осевую, лучевую или кольцевую схему композиции чаще всего создают парковые дороги. Лучами композиции могут служить просеки и дальние перспективы, которые группируются вокруг большой поляны.
При создании осевой композиции ось становится доминантой, а остальные элементы должны быть связаны с ней непосредственно или косвенно. Дороги, сооружения, поляны, примыкающие к оси или ведущие к ней, должны быть композиционно подчинены ей формой, характером построения пейзажа.
Ось является не только линией зрительного восприятия, но и линией движения, и функционально объединяющей связью парковых зон.
Осевые композиции могут быть симметричными и асимметричными.
Осевая симметрия - очень сильный и выразительный прием формирования парковых ансамблей.
Среди композиционных центров следует различать абсолютные доминанты - те, которые сами по себе являются выразителями идеи, и подчиненные, на отдельных участках в микрокомпозициях подготавливают восприятие абсолютных доминант.
Абсолютные доминанты занимают центральное положение в парке, охватываются главным маршрутом, имеют несколько основных точек восприятия. Подчиненные доминанты являются либо вариациями главной темы, либо развивают ее, они решаются менее монументально, иногда носят более интимный характер.
Назначение локальных композиционных акцентов - избежать монотонности там, где парковый пейзаж становится однообразным, создать систему зрительных ориентиров в тех участках парка, где воздействие ведущей доминанты ослабевает.
Идейно-художественная композиция раскрывается путем ритмичного размещения открытых и закрытых пространств, основных доминант и видовых точек на участках главного маршрута, а так же при помощи постепенного наращивания контраста в сочетании с интервалами.
2.3.1 Взаимосвязь садово - паркового искусства с пейзажной живописью
Взаимосвязь садово-паркового искусства и пейзажной живописи прослеживается на всем протяжении истории существования этих различных видов искусства.
Практика создания пейзажей и перенесение их в натуру с дальнейшим их формированием представляет собой определенный метод.
Под термином пейзаж следует понимать составную часть ландшафта, которая может быть воспринята как художественно-цельное пространство. Конкретные условия зрительного восприятия определяют масштабные пределы пейзажа. Скажем, цветочный партер или группа деревьев находится за низшим порогом понятия пейзажа, а крупный массив насаждений или сложная система водоемов - за его высшим порогом. Обязательным признаком пейзажа является преобладание или наличие природных компонентов. Вид - фрагмент пейзажа, предельно ограниченное пространство, угол обзора которого не превышает 60° (небольшая поляна в густом лесу, мост над водой с двумя - тремя группами деревьев, беседка в парке и т.п.). К виду может быть отнесена и виста - картина, открывающаяся через узкую просеку в густом лесу на более или менее удаленные объекты.
В зависимости от функциональных целей, климатических условий и художественного замысла применяют два основных приема взаимосвязи растений и их пространственного расположения: закрытые (или замкнутые) и открытые пейзажи. Они полярны по пространственному характеру, между ними имеется серия промежуточных, приближающихся к первому или второму типу. В закрытом пейзаже превалируют объемные элементы (древесная растительность) при незначительности плоскостных, горизонтальных, чем обуславливается ограниченность обозрения пространства.
Движение дает возможность рассматривать постепенно разворачивающиеся парковые пейзажи с различных точек обзора.
В процессе роста древесные насаждения кардинально изменяют свою высоту, диаметр кроны, толщину и текстуру поверхности ствола, рисунок и толщину скелетных ветвей, силуэт. В зависимости от этого меняются оптимальные расстояния восприятия древесных насаждений. Закономерности развития и изменения декоративно-художественных форм должны поэтапно учитываться при формировании пейзажа.
2.3.2 Композиция пейзажных картин
Различные приемы построения пейзажных картин разработаны теоретиками садово-паркового искусства прошлого (например, труды Э. Андре, А. Регеля).
Прием построения пространственных планов выбирают в зависимости от художественного замысла пейзажа. Общий принцип построения пейзажных картин сводится к дифференциации их на несколько пространственных планов. Практически для достижения соотношения планов разной глубины рекомендуется выявить границы первого, второго и заднего планов. При этом, каждый из основных планов может представлять собой целую коллекцию нюансов планов, которые различают при более пристальном рассмотрении.
Композиция пейзажных картин - свойство растительности как одного из строительных материалов ландшафтной архитектуры, которая играет важную роль в создании общей пространственной структуры садов и парков.
Для изучения пейзажных картин необходимо определить из чего складывается пространственная структура, что представляет собой ландшафтные районы парка (если они имеются в исследуемом объекте). Вместе с термином пейзаж и пейзажная картина часто употребляется понятие вид и кадр.
Композиционный угол картины может быть группа деревьев или одиноко стоящее дерево (солитер), газон, цветник, водоем, водопад, архитектурные сооружения и другое. Размеры пейзажных картин определяются следующим образом:
L - расстояние от наблюдателя до картины, в м;
б - горизонтальный угол восприятия пейзажа, колеблется от 16 до 60°;
Н - высота картины, определяемая высотой элементов картины с учетом в ее композиции неба и плоскости земли или водного зеркала;
l- учитывая глубину восприятия пространства, проектировщик может определить расстояние либо до композиционного центра картины, либо до переднего плана, реже до ее фона (заднего);
В- определяется боковыми объектами, ограничивающими поле видения и являющимися рамой или кулисами картины, а также углом обзора.
Глубина картины определяется расстоянием от наблюдателя до дороги и объемными элементами. Характер определяется ее шириной, глубиной и высотой.
По соотношения пейзажных картин парковые объекты подразделяются на большие, средние и малые, по глубине перспектив - короткие (до 50 м), средние (до 100 м), далекие (более 100 м).
Если при дальних дистанциях осмотра основную роль играют высота и силуэт насаждений, то вблизи (ориентировочно на расстояниях, равных высоте дерева) особое значение приобретают декоративные детали: листва, цветки и плоды, текстура коры.
В процессе проектирования очень важен тщательный поиск видовых точек для восприятия того или иного паркового пейзажа. Эта задача решается следующим методом. Вначале выявляют места резкого изменения условий видимости, затем из каждой видовой точки намечают открывающиеся картины - первая серия картин, вторая и т.д. Для каждой картины следует установить границы первого, заднего и нейтрального среднего плана.
На территории парка может быть несколько точек с круговым образом. Кроме того, может быть ряд точек с полукруговым образом и множеством точек с различными углами обзора.
При организации пейзажа следует соблюдать правило экономии внимания наблюдателя, исключая из поля зрения все лишние элементы, которые могут нарушить или отвлечь внимание от главного. Для получения полного и свежего восприятия картины кроме правила не дробить впечатление отвлекающими моментами, необходимо учитывать закон новизны, т.е. не вносить элементов, повторяющих впечатление, так как оно никогда в полной мере не будет равно первоначальному. Новизна обостряет восприятие и возбуждает эмоции.
2.3.3 Пейзажное разнообразие
Предложенная Г. Толочиновым и развитая М. Коржевым классификация пейзажа разделяет их на четыре типа по пространственному критерию: пейзажи закрытого, полузакрытого, полуоткрытого и открытого типов. Открытым является такой пейзаж, в котором зрителю открываются широкие перспективы до самого горизонта. В закрытом пейзаже линия горизонта ограничивается каким-либо близким или дальним объектом - лесом, горами, обрывом и т.п. Полузакрытые и полуоткрытые пейзажи являются переходными между двумя основными типами.
Соотношение между открытыми пространствами и сплошными массами зелени и способы их разделения обуславливают насаждения парков каждой из традиционных школ ландшафтной планировки.
Доминирование одного пространственного качества в каждом пейзаже необходимо для его художественной цельности.
2.4 Методика реставрационных работ
Проект реставрации должен определить:
Тип (режим) охраны памятника: строгий охранный режим, строгий планировочный режим или свободный планировочный режим. Причем на территории ПСПИ в зависимости от конкретных условий могут быть выделены участки с различными режимами;
Степень реставрации;
Тип функционального использования в настоящее время и в перспективе.
Реставрация объектов садово-паркового искусства требует организации охраны воссозданных памятников.
Строгий охранный (заповедный) режим , при котором разрешается лишь ограниченное пользование в виде организованных экскурсий по определенным маршрутам и полностью запрещаются все виды современного строительства и благоустройства. Строгий охранный режим распространяется, как правило, на ограниченной территории композиционного центра памятника садово-паркового искусства, в котором уже осуществлена реставрация или возможно осуществление такой реставрации в дальнейшем, композиционно-структурные утраты незначительны или вполне восполнимы.
Вторая категория режима - строгий планировочный режим . Он распространяется на ту часть территории, где обеспечено сохранение основной пространственно-композиционной структуры и разрешается включение дополнительных элементов строительства и благоустройства (добавочные тропы, дорожки, небольшие детские площадки и площадки отдыха, павильоны и др.), не искажающие сложившуюся структуру. Режим использования свободный, по дорожкам и тропинкам, но без устройства пляжей, стоянок.
Третья категория режима- территория свободного планировочного режима ; к ней относится та часть объекта, где произошли наибольшие изменения и существования пространственно-композиционная структура утрачена полностью или большей частью. Эта территория может рассматриваться как буферная при переходе к неохраняемым территориям и использоваться как зона активного отдыха, быть компенсатором за более строгий охранный режим на остальной территории. Она может быть даже прибавлена к территории существующего памятника, а насаждения на ней созданы вновь. В зоне свободного планировочного режима разрешается строительство различных сооружений, в том числе жилых и общественных зданий и т.п., визуально не нарушающих восприятие объекта.
Музей- заповедник «Царицыно» относится к строгому охранному (заповедному) режиму.
2.4.2 Основные методы реставрации и сохранения
Решение этих основных задач в комплексе определяется метод реставрации и проект реставрации.
Основные методы реставрации и сохранения могут быть разделены на консервативные и радикальные.
Консервативными методами являются консервация и адаптация.
Консервация предполагается осуществление ряда мероприятий, направленных на сохранение и повышение жизнестойкости насаждений и сооружений объекта в существующем виде. Это относится, в первую очередь, к мемориальным памятникам, а также к хорошо сохранившимся объектам.
Адаптация - это выбор основной функции использования, наиболее соответствующей сущности памятника, его размерам, степени сохранности.
К радикальным методам реставрации относятся: полная, частичная реставрация и реконструкция.
Полная реставрация предполагает воссоздание всех или почти всех парковых композиций, в том числе водоемов, насаждений, парковой архитектуры, дорожек и т.п. Реставрация в данном случае предполагает, как правило, полный снос имеющихся насаждений и замену их новыми посадками, восстановление рельефа, водоемов и всей гидрологической системы. Полная реставрация может быть осуществлена на всей территории памятника или на отдельных его участках при наличии хорошо сохранившейся остальной территории. Основанием для предожения полной реставрации объекта являются: уникальность, историческая ценность памятника, его ансамблевая связь с другими сооружениями; сохранность территории, архитектурных сооружений, построек, рельефа, планировочной пространственно - композиционной структуры; достаточность фактического и документального материала для восстановления первоначального облика. Полная реставрация может осуществляться на основе сохранившейся пространственно-композиционной планировки, на воссоздании индивидуальной документации или по аналогам.
Частичная реставрация осуществляется в тех случаях, когда полная реставрация почему-либо неосуществима: например, первоначальная планировка сохранилась лишь фрагментно, достаточно достоверной и полной документации не найдено, необратимо утрачена часть территории, значение объекта недостаточно велико и несоизмеримо с уровнем затрат на полную реставрацию, существующие или планируемое функциональное использование объекта невозможно адаптировать к характеру памятника; значительны и необратимы визуальные нарушения, вводимые окружающей застройкой; существующие насаждения, хотя и не соответствуют первоначальному облику памятника, но находятся в хорошем состоянии и способны просуществовать еще много лет и т.п. При частичной реставрации сохраняются основы композиции объекта, его замысла, которые могут быть дополнены и в некоторой степени изменены в связи с происшедшими территориальными, экономическими, функциональными и другими изменениями ситуации.
Различают два вида реконструкции:
С сохранением вида памятника на всей территории объекта (ретрореконструкция);
С воссозданием в этом стиле (в стиле времени) небольших, отдельных элементов и ассоциаций.
Ретрореконструкция предполагает восстановление общего композиционного стиля существовавшего памятника: типичной системы аллей (лучи, звезды, кварталы и т.п.), композиционных центров, водных устройств, создание перспектив и видовых точек на сохранившиеся элементы архитектуры или окружающие местность на всей территории объекта. Подобная реконструкция заключается в воссоздании отдельных элементов на небольших участках (например, партеров с рисунком из камня), устройстве новых элементов по ассоциации с некогда существовавшими (например, создание на территории объекта небольшого пруда, напоминающего былую систему водоемов и т.п.). Новые элементы, фрагменты должны гармонировать с существующими, соответствовать окружающей среде. Ретрореконструкция применяется при полном изменении пространственно-композиционного облика, утрате значительной части территории, совершившемся коренном изменении функции, вторжении сооружений, сопровождающих эти функции. Индивидуальный характер каждого объекта может потребовать применения не одного какого-либо метода реставрации, а несколько не различных своих участках.
3. Проектная часть
3.1 Предпроектная оценка объектов садово-паркового искусства
Строительство и формирование парка осуществляется только на основе проекта.
Прежде чем приступить к разработке проекта, необходимо собрать исходные данные, необходимые для ведения проектных работ. Для того чтобы проектирование шло грамотно, на высоком уровне, надо детально изучить участок объекта и прилегающие к нему территории.
Это предпроектное исследование является определяющим для начала проектных работ. Исходными данными служат все предыдущие материалы, выводы социологической оценки, результаты геосъемки территории.
Оценка природно-климатических условий и микроклимата
Основным материалом служат наблюдения метеорологических станций, представленные в климатических справочниках. Рекомендуется разрабатывать природно-климатическую основу проекта, в комплексе представляющую физико-географические особенности, климат, микроклиматические условия местности. За господствующее направление ветра принимают данные на теплый период времени, составленные по многолетним наблюдениям. Следует учитывать продолжительность и повторяемость опасных скоростей ветра. Очень важно установить взаимодействие показателей климата и микроклимата с элементами ландшафта. Основное внимание при этом надо обратить на радиационный режим склонов различной крутизны и экспозиции, а также длительность суточной инсоляции на отдельных участках;
Температурные различия, вызываемые формами рельефа, почвенными условиями, видами растительного покрова, наличием водоемов;
Ветровой режим, характеризующийся усилением и ослаблением ветра на отдельных участках территории, а также образование местных потоков воздуха в условиях сложного рельефа при чередовании открытых и облесенных участков, при наличии водных поверхностей.
При оценке микроклимата следует учитывать общие закономерности изменения микроклимата в зависимости от условий и различий температурно-влажностного режима путем проведения специальных микроклиматических натурных исследований.
При проектировании парков на сложном рельефе составляют карту участков с различными микроклиматическими показателями, выделяют участки наиболее благоприятные, неблагоприятные, особо неблагоприятные, зоны застоя воздуха, ветровой тени, озера холода в пониженных местах.
Микроклиматическая характеристика территории дает основание для разработки мероприятий по улучшения микроклимата и общему композиционному решению.
Инженерно-геологические и строительные условия
При разработке проекта парка, организация зон отдыха и других крупных объектов очень важно составить специальные карты на топографической основе, на которых должны быть выделены различные условия рельефа, участки грунтов с посадкой, высоким уровнем стояния грунтовых вод, затопляемых паводками, участки с оползнями, оврагообразованием и др. В материалах по гидрологии должна подробно проводиться характеристика существующих водоемов - их размер, глубина, характер паводков, химический и бактериологический состав воды, характеристики гидротехнических сооружений.
При изучении территории возникает необходимость в материалах по существующим дорогам, типам и конструкциям водостоков, источникам водо- и энергоснабжения, системе канализации, имеющимся лестницам, оградам, подпорным стенам, а также зданиям, сооружениям, их назначению, вместимости, типу застройки, классу улиц, окружающим объектам. Составляется геодезическая подоснова территории - чертеж в М 1:500 с сечением горизонталей 0,5.
Ландшафтный анализ территории
При проведении ландшафтного анализа решают следующие задачи: определение пригодности территории для рекреации и дифференциация ландшафта в этих целях; установление ценности отдельных участков, предназначенных для рекреации; оценка рекреационной емкости участков с учетом природоохранного и технологического фактора, обуславливающие возможность их освоения и изменения в необходимую сторону.
Задание на проектирование объекта должно содержать исчерпывающие указания по функциональному назначению, его посещаемости, перечню и характеру сооружений и вместимости (емкости), объему затрат на строительство и его срокам.
По материалам обследования составляют карты по видам работ:
Анализ объемно-пространственной структуры;
Ландшафтные участки закрытых типов пространственной структуры;
Ландшафтные участки полуоткрытых типов пространственной структуры;
Ландшафтные участки открытых типов пространственной структуры;
Ландшафтные участки, выделенные по формам рельефа;
Ландшафтные участки типа искусственного сооружения.
Предпроектная оценка территории по факторам
Объекты садово-паркового искусства формируются взаимодействием и взаимосвязью следующих факторов:
Эстетических;
Функциональных;
Природоохранных;
Технологических.
Оценка по эстетическим факторам в значительной степени связана с эмоциональным восприятием.
Эстетические достоинства территориальных единиц определяется по типам пейзажей - лес, открытые пространства, водоемы имеют свой набор оценочных критериев. Для лесных пейзажей оценочным критерием является возраст насаждений, тип пространственной структуры, состав пород, наличие декоративного подлеска и подроста, гармония элементов, формирующих облик пейзажа. Гармония слагаемых элементов определяется интуитивно, но она ярче выражена в типах леса. Оценка открытых пространств ведется по следующим критериям:
Качество травяного покрова;
Качество опушек;
Качество растительности;
Наличие сформированных внутренних видов.
Оценка по санитарно-гигиеническим факторам учитывает микроклиматические и теллурические условия:
Микроклиматические условия оцениваются по данным температуры, влажности воздуха, ветрового режима, солнечной радиации. В комплексе эти данные должны обеспечивать благоприятные условия пребывания человека;
Теллурические условия характеризуются особенностями состава воздуха, оказывающими влияние на организм человека через дыхательные пути. Сюда входят пары скипидара, фитонциды, ионизация воздуха.
Оценка по функциональному фактору определяет пригодность объекта для организации отдыха. Она характеризуется существующими и перспективными видами отдыха, а также качественными и количественными показателями. На основе этих данных составляется прогноз развития отдыха, а проектируемая территория оценивается по следующим показателям:
Количество видов отдыха;
Удобство подходов к участку;
Наличие дорог и уровень их благоустройства.
Оценка по природоохранному фактору - рассматривается главным образом уровень устойчивости территории к рекреационным нагрузкам.
Оценка по технологическому фактору определяется:
Объемами и стоимостью работ по освоению объекта. Это завершающий этап в комплексной оценке. Рекреационная ценность парковых объектов определяется по значимости всех указанных факторов.
Факторы по их роли в формировании парковых объектов можно сгруппировать следующим образом:
1) стимулирующие формирование парков (санитарно-гигиенические и эстетические);
2) факторы, лимитирующие этот процесс (природоохранный и технологический);
3) факторы, регулирующие взаимодействие стимулирующих и регулирующих факторов.
Таблица 1 Баланс территории объекта
|
Наименование элементов |
||||
|
Сооружения |
||||
|
Насаждения А) деревья Б) кустарники |
||||
3.2 Проектное решение
Реставрация аллейных посадок. Важно правильно осуществлять реставрацию аллейных посадок, в которых размеры и формирование кроны деревьев в виде кубов, шаров или конусов требуют сохранения заданного парко-строителем художественного единства и масштаба. Существует система, так называемая «постепенная реставрация», при которой заменяются крупные участки аллей деревьями одной возрастной группы и одновременно с началом работ посадка в питомнике резервных деревьев. Мероприятия по уходу (стрижка деревьев) в питомнике необходимо проводить так же как в аллее. По мере отмирания старого древостоя происходит восполнение посадками новых деревьев из питомника. При наступлении времени массового старения, отмирания деревьев и потери декоративных качеств выполняются мероприятия по полной замене аллейных посадок.
Таблица 2 Ведомость запроектированных мероприятий
|
Наименование мероприятий |
Наименование затрат |
Ед. измер. |
Количество |
|||
|
Устройство газона |
травосмесь (семена) |
|||||
|
установка МАФ |
||||||
|
Устройство партера |
Групповая посадка: 1)колеуса гибридный 2)бегонии вечноцветущей |
|||||
|
Устройство аллеи |
Клен остролистный |
|||||
|
Устройство живой изгороди |
Кизильник блестящий |
|||||
Таблица 3 Посадочная ведомость
|
Ассортимент |
Площадь компонента озеленения, м 2 |
Количество растений, шт. |
|||||
|
кустарники |
цветочные |
||||||
|
Лиственные породы |
|||||||
|
Клен остролистный |
|||||||
|
Колеус гибридный |
|||||||
|
Бегония вечноцветущая |
|||||||
|
Кизильник блестящий |
Живая изгородь |
Клен остролистный -- Acer platanoides
Дерево до 30 м высотой, с плотной, широкоокруглой кроной. Кора молодых ветвей красновато-серая, гладкая. Ствол покрыт темной, буровато-серой, иногда почти черной корой с многочисленными неглубокими трещинами. Крупные, до 18 см, пятилопастные, темно-зеленые листья осенью окрашиваются в оранжево-желтые тона. Цветет до и в период распускания листьев, желтовато-зелеными, душистыми цветками, собранными в щитковидные соцветия.
В Средней полосе России зимостоек. К плодородию и влажности почвы довольно требователен, растет быстро, теневынослив, не переносит застоя влаги и засоленности, дает обильную поросль от пня. Хорошо выдерживает пересадку и городские условия, ветроустойчив. Является в пределах своего ареала одной из главных пород для садово-паркового строительства в России.
Кизильник блестящий --Cotoneaster lucidus
Родина этого вида -- Восточная Сибирь. Растет одиночно или группами в зарослях кустарников. Светолюбивый мезофит, микротерм, мезотроф, ассектатор кустарниковых группировок и, реже, подлеска светлохвойных лесов. В культуре повсеместно.
Густооблиственный, пряморастущий, листопадный кустарник, до 2 м высотой, с густо опушенными молодыми побегами. Эллиптические листья заостренные, до 5 см длиной, сверку блестящие, темно-зеленые, осенью пурпуровые. Розовые цветки собраны в рыхлые, 3-8-цветковые, щитковидные соцветия. Цветет в мае - июне в течение 30 дней. Декоративны почти шаровидные, черные плоды, блестящие, с коричнево-красной, безвкусной мякотью, сохраняются на кустах до глубокой осени. Зимостоек, неприхотлив к почвам, теневынослив. Размножается семенами и вегетативно.
Колеус гибридный -- Сoleus х hybrida
Это многолетник или даже полукустарник, так как его травянистые побеги у основания древеснеют. Основную декоративную ценность составляют листья, напоминающие по форме листья крапивы, чем и объясняется его второе название - крапивка. Листья овальные, по краям крупнозубчатые, светло-зеленые или темно-зеленые с различным рисунком другого цвета (полосы по жилкам, пятна, канты и целые зоны), основной фон бывает также светло-желтым, розовым, красным и красно-коричневым. Листья бывают ровные, а бывают гофрированные по краям, бахромчатые, вырезанные или рассеченные. Колосовидное соцветие обычно из мелких синих цветков декоративностью не отличается и его, как правило, обрезают.
Бегония вечноцветущая - Begonia semperflorens
Бегония вечноцветущая - это полукустарниковое растение с голым мясистым стеблем, вырастающим до сорока сантиметров в высоту. Листья гладкие, глянцевые, темно-зеленого цвета. Встречаются сорта с коричневатыми или красными оттенками листьев и даже бронзовыми. Однополые махровые или простые цветки в зависимости от сорта могут быть белыми, красными, розовыми, у новых сортов даже лососевые. Существуют также двухцветные формы бегонии вечноцветущей. Лепестки этих разновидностей окаймлены красным или розовым цветом. Различают мужские цветки (с четырьмя лепестками) и женские (пять лепестков). У завязи имеется три крылышка. Плод - крупная коробочка с темно-коричневыми, пылевидными семенами. В одном грамме такой пыльцы содержится до девяноста тысяч семян. Цветет растение практически круглый год, но интенсивнее всего с начала лета до начала ноября.
...Подобные документы
Исторический обзор садово-паркового искусства. Основные стили в композиции парковых ансамблей. Английский пейзажный стиль в садово-парковом искусстве. Расширение стилевых направлений: супрематизма, авангардизма. Тенденции развития ландшафтной архитектуры.
курсовая работа , добавлен 29.11.2015
Изучение путей и направлений развития зарубежного и отечественного садово-паркового зодчества. Анализ его связей с градостроительством и архитектурой. Обзор структуры, композиции и художественного решения ряда основных объектов садово-паркового искусства.
курсовая работа , добавлен 29.10.2013
Ознакомление с правилами проектирования объектов садово-паркового хозяйства. Общая характеристика исследуемого объекта, его местоположение, почвенно-климатические условия, историческая справка. Предложения по реконструкции и благоустройстве парка отдыха.
дипломная работа , добавлен 15.02.2014
Отражение философских тенденций в садово-парковом искусстве разных культур в контексте исторического развития. Художественно-композиционные аспекты проектирования зон созерцательного отдыха в многофункциональном парке для разновозрастных групп населения.
дипломная работа , добавлен 25.03.2013
Значение зелёных насаждений; естественно-исторические условия района и участка строительства садово-паркового объекта. Архитектурно-планировочное решение; составление дендрологического плана; подбор посадочного материала. Смета на производство работ.
курсовая работа , добавлен 08.12.2011
Краткая характеристика территории Херсонской области. Технико-экономические показатели эффективности земляных работ. Методы проектирования вертикальной планировки садово-паркового объекта. Гидрологический и гидравлический расчет коллектора сточной сети.
контрольная работа , добавлен 17.11.2010
Проектирование горизонталей на улицах и перекрестках. Вертикальная планировка дорожек, площадок, участков зеленых насаждений. Технология работ по устройству садово-паркового газона. Зеленые насаждения сквера. Высотное сопряжение поверхностей участков.
курсовая работа , добавлен 13.01.2014
История возникновения садово-паркового искусства Японии. Восточная философия, стилистика и разновидности японских садов. Значение, особенности и принципы проектирования сада. Внутренний смысл композиций из камней, декоративных элементов, растений.
реферат , добавлен 20.06.2015
Общая посещаемость парков, входящих в систему озеленения города. Функциональное зонирование парка. Расчет освещения и воды. Основные парковые дороги и площадки. Различные малые архитектурные формы. Подбор деревьев и кустарников для территории парка.
курсовая работа , добавлен 17.01.2015
Классификация садово-парковых объектов. Местоположение парка, историческая справка. Почвенно-климатические условия. Геологическое строение и гидрология на исследуемом участке. Состояние благоустройства и озеленения на территории. Устройство газонов.
Объекты реставрации: сады городских усадеб, парки загородных усадеб (в т.ч. включенные в черту города), дендросады, городские скверы и бульвары, городские парки 19-20 вв.
Режимы содержания памятников: Консервация – сохранение существующей планировочной структуры территории, древесно-кустарниковой растительности и цветочно-декоративного оформления парка без изменений, с проведением комплекса санитарно-оздоровительных и ремонтных работ. Реставрация – восстановление на научной основе исторического или мемориального облика планировочных элементов территории, древесно-кустарниковой растительности и цветочно-декоративного оформления парка, представляющего собой большую историко-культурную ценность как памятника садово-паркового искусства или фрагмента мемориальной усадьбы. Реконструкция – приспособление территории парка к современным условиям с сохранением исторически или мемориально ценных элементов планировки территории, древесно-кустарниковой растительности и цветочно-декоративного оформления.
Задание на проектирование: использование территории памятника; рекреационная емкость; ограничение посещаемости Вопросы методики реставрации: реставрация по результатам натурного обследования; реставрация или воссоздание по чертежам; воссоздание по аналогам; определение периода, на который проводится реставрация. Проектирование комплекса реставрационных работ: восстановление элементов рельефа и микрорельефа; восстановление объемно-пространственной структуры насаждений; восстановление породного состава насаждений; восстановление гидросистемы; восстановление парковой растительности; восстановление дорожно-тропиночной сети; восстановление парковых сооружений и оборудования
В проекте разрабатываются: принципы, состав, содержание, объем и технология ведения хозяйства в парке; затраты на ведение хозяйства. Мероприятия по уходу за насаждениями: почва, растения и т.п.
30.Рекультивация нарушенных земель. Классификация объектов. Этапы рекультивации. Роль геопластики при рекультивации земель. Выполнить эскизные зарисовки форм искусственного рельефа для зоны отдыха на рекультивируемой территории.
Нарушенные земли – утратившие первоначальную природно-хозяйственную ценность, и как правило являющиеся источником отрицательного воздействия на окружающую среду.
Рекультивация земель - искусственное воссоздание плодородия почвы и растительного покрова, нарушенное вследствие горных разработок, строительства дорог и каналов, плотин и т.д. ; комплекс работ, направленных на восстановление продуктивности и хозяйственной ценности земель, а также на улучшение условий окружающей среды.
Рекультивация земель включает: восстановление рельефа: засыпку оврагов, карьеров, уничтожение отвалов горных пород и т.д.; восстановление почв и растительности; лесовосстановление; создание новых ландшафтов.
Нарушенные территории в результате хозяйственной деятельности разделяют на две группы :
земли, поврежденные насыпным грунтом : отвалы, терриконы, кавальеры, свалки
территории, поврежденные выемкой грунта: карьеры открытых горных разработок, карьеры добычи строительных мат-лов и торфа, провалы и прогибы на месте подземных работ, резервы и траншеи при стр-ве линейных сооружений
По площади: крупные – свыше 50 га, средние 1 – 50 га, малые до 1 га
Типы природно-техногенных ландшафтов:
Крупнокарьерно-отвальные : природные элементы ландшафта + глубокие (до 100-300, 500м) многоуступные карьеры + внешние отвалы (Курская магнитная аномалия, угольные карьры Челябинской области).
Средне- и мелкокарьерно-отвальные : природные элементы ландшафта + средние (от 10 до до 40-50м) карьеры + внешние отвалы (от 2-3 до 15-30 м). (карьеры по добыче бурого угля, железной руды, огнеупорных глин, фосфоритов, известняка, гравия).
Торфяно-карьерные : природные элементы + торфяные поля и траншейные выемки. Часто заполненные водой.
Дражно-отвальные речных долин: природный ландшафт + дренажные отвалы (Урал и Сибирь, в местах добычи цветных металлов дражным способом).
Просадочно-карьерно-отвальные : отвалы отходов (золы, шлама, ТБО); токсчные элементы.
Частично поврежденные промышленными выбросами: рельеф м.б. не нарушен. Изменения почв, растительности, животного мира.
Основные направления и виды рекультивации земель.
сельскохозяйственное направление (пашни, сенокосы, пастбища, многолетние насаждения).
лесохозяйственное направление (хозяйственные и полезащитные лесонасаждения, питомники)
водохозяйственное (водоемы для хозяйственных и строительных нужд, орошения, рыбоводства)
рекреационное: создание территорий для отдыха и спорта, парков, туристских баз, спортивных сооружений;
природоохранное и санитарно-гигиеническое: противоэрозионные, закрепление склонов, самозарастание;
строительное.
Этапы рекультивации земель: подготовительный: обследование;
технический: горнотехнический, часто – химическая мелиорация; технология работ и транспортировки пород и отвалов; должен происходить в процессе эксплуатации карьера; выемка и складирование гумусированного слоя, формирование отвалов, формирование потенциально плодородного корнеобитаемого слоя, строительство сооружений, биологический: восстановление почвенного покрова: формирование почвенного слоя, его структурирование, накопление питательных веществ.
Геопластика - это преобразование рельефа территории объекта, с целью придания архитектурно-художественной выразительности пространства.
Ландшафтное проектирование и строительство использует три вида преобразования рельефа:
воссоздание (или имитации) встречающихся в природе форм рельефа
создание утрированных (геометрически подчёркнутых) форм на отдельных участках территории (пирамиды, горки, валы, острова, холмы и т. д.)
формирование функциональных форм рельефа - брустверов по периметру территории для защиты от шума, дамбы, валы, горы для санных спусков, холм для установки скульптуры.
Геопластика решает как эстетические, так и утилитарные задачи. Так посадка деревьев и кустарников по поверхности насыпного искусственного вала по периметру территории, граничащей с шумной магистралью, защищает территорию от шума и в то же время повышает эстетический эффект.
Щукина Е.
Дошедшие до нас сады и парки XVIII — начала XIX в. претерпели значительные позднейшие перепланировки и утраты, вызванные стремлением следовать новой моде или связанные с приспособлением территории к новым хозяйственным целям.
Работа по восстановлению старых парков, представляющих историческую и художественную ценность, может быть условно разбита на четыре стадии.
Во-первых, это обследование парка в натуре и подготовка исходных материалов для разработки чертежей полной реставрации и проекта планировки. Затем — разработка чертежа или чертежей реставрации на определенный период с уточнением подлежащих реставрации элементов. В-третьих, разработка проекта планировки с учетом полной или частичной реставрации и с учетом включения парка в систему современной планировки и застройки. И, наконец, осуществление проекта восстановления парка, доработка в натуре рабочих чертежей и увязка непосредственно на месте проектных предложений с деталями ситуации.
В результате первой стадии работы должны быть собраны и подготовлены следующие материалы:
схема района расположения парка с обозначением прилегающих зеленых массивов, водоемов, жилых кварталов, проезжих дорог, хозяйственных или промышленных территорий с характеристикой предприятий в отношении их выбросов в воздушный и водные бассейны (наиболее удобной для работы бывает схема в масштабе 1:5000 или 1:10 000);
схема намечаемых мероприятий по реконструкции района или населенного места, в котором расположен парк (также в масштабе 1: 5 000 или 1: 10 000);
геодезическая съемка территории восстанавливаемого парка в масштабе 1:1000 или 1:2000 и отдельных фрагментов в масштабе 1:500;
архивные и литературные материалы, старые рисунки, фотографии, записи устных описаний парка старожилами;
корректировка геодезического плана, зарисовки и шагомерно-глазомерные обзоры деталей планировки, особенности которых не получили достаточной выразительности в геодезическом плане. При корректировке плана необходимо внести различие в обозначения насаждений в зависимости от их возраста и породы. Подробная таксация может войти в задание геодезистам, если съемка производится по специальному заказу. Правда, как показывает опыт, и в этом случае необходима дополнительная корректировка.
При выявлении старых деревьев и введении различных обозначений в зависимости от их возраста следует устанавливать не менее трех градаций: растительность, возраст которой превышает 100 лет; деревья в возрасте до 100 и, наконец, экземпляры моложе 50 лет. Возраст ориентировочно определяется по толщине ствола на уровне 1 м от земли в соответствии с породой дерева. Это требует навыка и опыта; автоматическое пользование существующими для этой цели таблицами может привести к значительным просчетам, так как большое значение для роста дерева имеют условия, в которых оно развивалось. В парке усадьбы Ярополец Чернышевых тесно посаженные на одной из террас с сухим грунтом липы имеют, например, в диаметре всего 15—17 см, хотя их возраст превышает 100 лет. Свободно растущие в этой же усадьбе у водоемов липы такого же возраста достигают в диаметре 50—55 см.
Рис. 9. Схема планировочных элементов парков XVII —начала XVIII в.
Рис. 10. Схема планировочных элементов парков XVIII —начала XIX в. (усадьбы Богородское, Марьинка Бутурлиных, Быково)
Важным моментом при корректировке плана является выявление коммуникаций, имеющих композиционное значение. Следует ввести четкое различие между обозначением дорог и дорожек, расположение которых закреплено старыми посадками или сооружениями усадебного ансамбля, и позднейшими дорогами. Следует выявлять и фиксировать на плане и не использующиеся заросшие дороги и аллеи. Установление потерявших свое значение и заросших аллей и дорожек производится либо по деревьям, если они обрамляли эту дорогу, либо по характеру травянистого покрова. Если последний появился на тонком слое наносного грунта, лежащего на уплотненной основе, то он всегда будет отличаться более светлой окраской и видами растущих трав. Однако возникшее предположение следует проверять при помощи зондажа.
При обследовании территории и корректировке плана следует производить изыскание не отмеченных геодезической съемкой остатков инженерных и архитектурных сооружений, служивших для благоустройства и украшения парка. Особенно важными являются остатки водостоков, лестниц, спусков к воде, пристаней, подпорных стен и фундаментов зданий и сооружений. Участки, где можно обнаружить фундаменты, часто зарастают спиреей и бузиной.
На геодезическом плане следует выделять сооружения, современные парку, предшествовавшие его созданию и построенные в более позднее время, так как обычно парки имеют разновременные элементы. Следует уделять внимание даже незначительным остаткам водных элементов искусственного происхождения, которые раньше входили в садово-парковую композицию, и тщательно проследить конфигурацию их остатков в виде заболоченных мест, а также очертания отдельных их частей (заливов, протоков и т. п.). На геодезическом плане водоемы и заболоченные места как естественного, так и искусственного происхождения отмечаются одними и теми же условными топографическими знаками. При корректировке плана следует ввести для них различные обозначения.
При отсутствии геодезического плана необходимого масштаба обследование территории можно проводить, пользуясь хозяйственным планом или схемой, полученной путем увеличения нужных участков со старых карт аэрофотосъемки в масштабе 1:10000 (например, с карт съемки 1927—1929 гг., хранящихся в картографическом отделе Библиотеки им. В. И. Ленина). При фиксации результатов обследования на хозяйственной или изготовленной вышеуказанным способом схеме работа усложняется и ее объем увеличивается. В частности, появляется необходимость в глазомерном установлении отметок рельефа. При этом за исходные данные принимаются горизонтали на плане 1:10 000 (через 2 или 2,5 м). При установлении отметок рельефа не инструментальным, а глазомерным способом удобно пользоваться прямым картонным или фанерным планшетом. Планшет устанавливается горизонтально на уровне глаз, и на рельефе замечаются точки, с которыми совмещается линия планшета. Затем обмеряющий переходит на место, где была замечена точка, и производит новый обмер и т. д. При желании получить промежуточные отметки или при недостаточно выразительном подъеме можно совмещать линию планшета с точкой, находящейся на некоторой высоте от земли, например на стволе дерева, замеряя потом расстояние от этой точки до поверхности земли. Такое установление отметок имеет смысл только на участках с выразительным рельефом.
Одновременно с обследованием территории и уточнением плана ведутся архивные работы и работы над литературными источниками. Желательно, чтобы эти работы велись тем же лицом, которое проводит обследование территории. Особенно это относится к архивным изысканиям, так как только хорошо зная объект, можно разобраться в степени важности попадающегося материала, а иногда даже просто в том, имеет ли он отношение к данному объекту.
Следует использовать и теоретические работы, например статьи XVIII в., помещенные в «Сельском жителе» и в «Экономическом магазине» 1 . Общие принципы паркового искусства того времени, изложенные в таких работах, могут оказаться весьма полезными при работе над восстановлением старого парка.
При подготовке чертежей реставрации парка следует использовать полученные в результате предварительных работ материалы, позволяющие документально воссоздать первоначальную садово-парковую композицию. При установлении нескольких исторических этапов развития садово-парковой композиции, отмеченных коренными изменениями в ее планировке, следует разрабатывать соответственно этим этапам несколько реставрационных чертежей. Законченные реставрационные чертежи требуют всестороннего рассмотрения специалистами в научной организации. Эти чертежи завершают первый этап научно-исследовательской работы и служат исходным материалом для разработки проекта восстановления планировки парка. (Во избежание перегрузки и усложнения чертежей не рекомендуется совмещать реставрационный чертеж с проектом восстановления планировки парка.)
Основным исходным положением при разработке проекта планировки является четкое определение нового назначения этого парка, его роли в общей системе озеленения и установление возможных способов его использования. В современной практике приходится встречаться с самыми различными видами использования старых садов и парков. В зависимости от художественной ценности парка и его сохранности устанавливается объем и характер специальных реставрационных работ, а в зависимости от способа эксплуатации определяется форма докомпоновки новых элементов и характер приспособления.
Можно указать на три основные группы парков, требующих различного подхода к реставрационным работам. К первой группе относятся хорошо сохранившиеся крупные дворцовые сады и парки, которые являются национальным достоянием и используются как музеи. Они изучаются и служат школой для мастеров-практиков. Такие сады и парки, учитывая их особое художественное, научное и учебное значение, следует охранять как заповедники, бережно восстанавливать и оберегать.
При разработке проектов восстановления крупных дворцовых парков должны быть подготовлены не только общая планировочная схема, но и чертежи некоторых фрагментов в крупном масштабе.
Рис. 11. Схемы построения усадебных парков в зависимости от их местоположения а — на берегу реки — Ивановское; б — на возвышенности: Марьинка Бутурлиных, Дубровицы
Первоначальный ассортимент растительности желательно восстанавливать с учетом сменности пород, состояния почвы и насаждений. Например, по архивным материалам установлено, что шпалеры в Кускове раньше были насажены из берез и в регулярном саду росло много елей, но проведенные на территории инженерные работы по осушению, отводу воды и созданию водоемов и каналов, а также застройка прилежащих участков изменили состояние почвы, влажность и состав воздуха. Здесь целесообразнее, следовательно, восстанавливать не березовый, а более поздний (относящийся к 80-м годам XVIII в.) липовый шпалерник.
При восстановлении садово-парковых ансамблей первой группы с большим объемом реставрационных работ следует особое внимание уделять восстановлению всей системы водных элементов, предусматривая средства защиты их от загрязнения различными выбросами. Нельзя забывать также о существовавших ранее открытых перспективах. Живописные виды из различных точек парка зрительно замыкали аллеи или каналы и являлись значительными элементами композиции. Однако восстановление этих перспектив, раскрытие широких далей полей и лугов в настоящее время иногда недостижимо. В подобных случаях приходится прибегать к возможному исправлению пейзажа, к докомпоновке, а иногда и к закрытию перспектив новыми парковыми элементами.
Ко второй группе можно отнести дворцовые или усадебные сады и парки, которые понесли значительные утраты, снизившие их художественную ценность например подверглись перепланировке территории в хозяйственных целях с закреплением новых планировочных элементов посадками, постройками и водоемами. В случае значительных утрат и изменений при разработке проекта планировки целесообразно положить в основу существующую планировочную схему с учетом возможного сохранения и восстановления исторически ценных художественных элементов, а также с учетом требований, связанных с современным хозяйственным использованием территории.
Наиболее распространенной формой эксплуатации старых усадебных комплексов, например в Подмосковье, является их приспособление для домов отдыха и санаториев. Не считая тех случаев, когда парк является музеем, такая форма наиболее разумна и не вызывает непримиримых противоречий между требованиями реставрации и требованиями приспособления: наряду с созданием хороших условий для отдыха и лечения появляются возможности для полного использования и восстановления наиболее ценных садово-парковых композиций. При этом новые постройки не должны наносить ущерба как общей планировочной схеме парка, так и сохранности наиболее ценных элементов композиции.
К третьей группе следует отнести небольшие парки, утратившие былую композиционную ценность и сохранившие лишь отдельные элементы, иногда включенные в систему новой организации пространства: регулярные сады, пруды, подъездные аллеи и т. п. Они довольно многочисленны. Сохранившиеся регулярные сады и аллеи требуют проведения мероприятий по их сохранению и поддержанию. При создании новых парков они должны включаться в новую композицию как значительные планировочные элементы. Полноценная взрослая растительность позволяет их использовать в настоящее время более эффективно, чем парки новой посадки.
Работа по восстановлению парка в натуре заключается обычно в восстановлении общей композиционно-планировочной схемы и объемных форм, как растительных, так и архитектурных. При восстановлении общей планировочной схемы следует стремиться к сохранению общего характера построения парка. В садово-парковых комплексах до наших дней обычно сохраняются и ранние регулярные сады конца XVII — начала XVIII в. с простой прямоугольной планировочной сеткой, и сложные живописные элементы, возникшие в первой четверти XIX в. (рис. 9, 10). Однако такие разновременные элементы, как правило, уже органически слились в единой композиции, что и должно быть учтено в проекте.
Рис. 12. Усадебный парк с регулярным центральным ядром (усадьба Петровское-Дальнее)
Архитектурно-планировочную композицию усадебных парков определяли пригородный характер местоположения, структура хозяйства и стремление сохранить и использовать унаследованные элементы. Главными факторами природного местоположения являлось наличие естественного водоема, возвышенности, леса. Естественный водоем использовался как ведущий элемент композиции, определяющий планировочную структуру, как правило, террасного построения; например, в подмосковных парках Ивановское, Быково, Петровское (рис. 11,а). Возвышенность определяла местоположение центрального ансамбля и дуговое или центрическое построение парка (например, в парках Остров, Филимоновка, Марьинка Бутурлиных, Ольгово, Лобановой др.) (рис. 11,6, 1, 2 ). Наличие леса вызывало использование его массива как основы для создания парка свободной композиции, органически связанного с центральным регулярным садом (рис. 12). Хозяйственная структура обусловливала расположение основных дорог, аллей, искусственных водоемов и хозяйственных сооружений — органических компонентов усадебного сада с широким использованием их декоративных качеств. Сохранившиеся старые элементы, как, например, подъездные дороги, липовые регулярные сады, включались в общую композицию, нередко дополняя ее. Следует отметить, что проектный чертеж или рисунок парка, как правило, служил только эскизом. Парк разбивался на месте при помощи реек, соломенных веревок, применялась также выкладка намечаемых планировочных очертаний светлым песком 2 . При докомпоновке же отдельных декоративных элементов проверку того, насколько удачно эти элементы вписываются в существующий пейзаж, рекомендовалось производить с помощью стекла, на котором краской рисовалась проектируемая группа деревьев, насыпной холм или намечаемые малые архитектурные формы. Рисунок на стекле совмещался в различных сочетаниях с открывающимися перспективами и выбиралось наиболее удобное местоположение соответствующих декоративных элементов. Более ранние строго геометрические регулярные сады и отдельные регулярные элементы более поздних садов и парков конца XVIII в. и начала XIX в. осуществлялись в натуре с большим приближением к графическим проектам, чем сады натуральные. Однако в любом случае это не означало, что при осуществлении проекта точно воспроизводился чертеж. Интересным примером может служить парк в Останкине. Предполагалось, что этот парк был осуществлен по проекту А. Ф. Миронова и что центральная часть с партером со временем просто утратила свой первоначальный строго геометричный рисунок. В 1948—1950 гг. на основе сохранившегося чертежа Миронова был разработан и утвержден проект восстановления центральной части парка. Однако обнаруженные поздние архивные материалы — абрисы геодезических съемок 1823 г. показали, что центральная часть парка дошла до нас с незначительными изменениями. Сопоставление геодезических абрисов с рисунком П. Аргунова позволяет именно его считать автором планировки парка в Останкине конца XVIII в. (рис. 13, 14, 15). Особое значение следует уделять восстановлению ассортимента насаждений, как и созданию искусственных форм путем стрижки или культивирования крон свободного очертания. Наиболее сложна задача восстановления объемных форм насаждений в регулярных садах, где раньше применялась стрижка 3 . Сохранившиеся деревья в этих садах давно перешагнули возраст, когда стрижка допустима и может дать художественный эффект. Например, в парке Кускова старые липы регулярного сада выглядят сейчас уродами с узловатыми ветвями, редкими листьями и побегами. Они давно непригодны для стрижки. Следовательно, для осуществления реставрации можно рекомендовать полную смену лип, оформляющих регулярную систему аллей, зеленых кабинетов и площадок, и производить стрижку в соответствии с первоначальным замыслом и общим характером планировки. Следует удалять позднейшую растительность, искажающую первоначальный художественный замысел.
Рис. 13. Схема центральной части парка Останкино (обмер)
Рис. 14. Схема проекта восстановления центральной части парка Останкино
Рис. 15. Абрис геосъемки 1823 г. центральной части парка Останкино
При полной реставрации садов и парков или их частей, решенных в свободной пейзажной манере натурального сада, основное внимание при восстановлении насаждений нужно обращать на сохранение существующих деревьев, являющихся элементами цельной композиции, на осторожную расчистку заросших полян, открытых пространств и удаление позднейших элементов, нарушающих первоначальный художественный замысел. Как правило, в пейзажных парках утрат значительно больше, чем в регулярных садах. У владельцев и арендаторов натуральных садов очень часто появлялось стремление «обогатить» их растительностью, закрыть живописные открытые пространства скучными рядовыми посадками. В качестве примера можно привести аллею, идущую от дома к прудам в подмосковной усадьбе Битца, засаженную лужайку перед домом в Быкове, и многие элементы других парков, испорченных неумелой посадкой новой растительности.
В натуральных и пейзажных садах основными растительными элементами, формирующими общую архитектурно-планировочную композицию, являются следующие: сплошные массивы, обычно играющие роль как бы кулис в общей композиции парка, затем рядовые посадки, а также групповые и одиночные деревья.
При восстановлении сплошных массивов следует строго соблюдать правильный, соответствующий проекту реставрации планировочный контур массива, так как при практическом осуществлении часто появляется стремление к выпрямлению его линий. При восстановлении сплошных массивов особое внимание следует уделять растительности, оформляющей эту конкретную линию, которая в свое время называлась «закрайкой» и которую рекомендовалось засаживать более часто и лучшими экземплярами. Эта рекомендация остается действенной и при их восстановлении. При восстановлении массива следует также учитывать, что общая плотность посадки не должна повторять первоначальную, а должна вестись с учетом современного состояния зрелой растительности. Следует уделять внимание восстановлению подлеска. Подсадкам в массиве должна предшествовать расчистка. Определение элементов, предназначенных к удалению, должно проводиться совместно с архитектором-реставратором парка и лесотехником. В том случае, если экземпляр представляет художественный интерес, но является больным или хилым, необходимо обеспечить ему лечение, а не прибегать к удалению. Удалению должны подлежать заросли и отдельные деревья, нарушающие общий замысел парковой композиции или создающие однообразные чащи подавленной в своем развитии растительности.
Восстановление рядовых посадок по сравнению с восстановлением массивов представляет некоторые трудности. Обычно рядовые посадки в натуральных садах применялись для оформления основных подъездных или парковых дорог. Производились при этом как однопородные, так и разнопородные посадки, прямолинейные или свободно скомпонованные вдоль дорог.
При восстановлении рядовых посадок натуральных садов целесообразно произвести удаление остатков погибших деревьев и посадку деревьев той же породы, какой были погибшие деревья (рис. 16). Трудности возникают при восстановлении деревьев медленнорастущих пород, особенно при значительных их утратах. В этом случае можно рекомендовать применение двойных посадок. Этот способ был известен в садово-парковом искусстве еще в XVIII в. Его суть заключается в одновременной посадке рядом с экземплярами основной породы, например дубками, подсобных деревьев, например тополей. Тополь — дерево быстрорастущее и через несколько лет дает значительный декоративный эффект. Кроме того, при этом происходит подгон в развитии дубков. При соседстве с быстрорастущими деревьями начинают быстрее развиваться и медленнорастущие. После того как основные подсаженные деревья достигнут размеров, достаточных для того, чтобы являться полноценными элементами оформления, тополя удаляются.
Следует не только восстанавливать уже погибшие экземпляры, но и подсаживать молодняк рядом с деревьями, достигшими возраста естественного умирания. Целесообразно изыскивать рядом с ними места, где можно посадить молодое деревце, которое к моменту гибели дерева уже будет являться его полноценной заменой. Такая подготовка возможна только при свободном расположении деревьев вдоль дороги или дорожки, при которой сдвиг дерева на 2—3 м не нарушает общего ритма и общей свободной композиции ряда.
Наиболее сложно восстановление одиночных деревьев или групп из нескольких деревьев 4 . Их воздействие основано не на взаимодействии многих экземпляров, составляющих плотную массу деревьев или их вереницу, а на определенных качествах отдельного экземпляра. Этими качествами в полной мере обладают обычно только взрослые экземпляры. При создании таких групп или посадке одиночных экземпляров особо учитывались декоративные качества, связанные с породой дерева. Вследствие этого применение подсобных посадок из быстрорастущих пород в этом случае себя оправдать не может. Приходится довольствоваться посадкой саженца рядом с погибшим деревом, сохраняя по мере возможности остатки его. Рекомендуется антисептировать и сохранять пни одиночных деревьев, имевших уникальное или историко-мемориальное значение. Такие пни, сохраненные на высоту 1,5—2 м и декорированные вазами или вьющимися растениями, украшают парк (рис. 17). В исключительных случаях возможна посадка взрослого дерева или деревьев, но к ней прибегать можно только при наличии полноценного материала и возможности обеспечить выполнение всех технических и организационных требований, гарантирующих приживляемость дерева. Если одиночные деревья находятся в таком состоянии, когда даже поддержка и лечение не могут обеспечить им долговечности, следует предусматривать подсадку около них саженцев соответствующих пород.
Рис. 16. Чертеж восстановления посадки вдоль аллеи
Рис. 17. Сохранение остатков исторически ценного дерева
Не менее, чем растительность, в подмосковных парках важны водоемы. Как правило, они создавались для хозяйственных целей и для инженерного благоустройства территории. Однако их декоративные качества широко использовались при устройстве парка: часто водоемы становились художественными центрами всей парковой композиции. Вспомним подмосковные парки Царицыно, Горенки, Алмазово, Суханове, Гребнево и др.
Пруды парков встречаются как относительно небольшие, регулярные — правильной геометрической формы (копаные), так и с большим водным зеркалом, живописных очертаний, полученные путем запруживания речек или ручьев.
Регулярные пруды обычно вписаны в строгую геометрическую композицию, имеют с садом общие оси симметрии, и направление их сторон увязано с направлением аллей. Питание этих прудов обычно происходит за счет атмосферных осадков, реже — путем подвода воды каналами. Восстановление формы этих " прудов и восстановление их питания не представляет больших трудностей и, как правило, требует только незначительных земляных работ. Более сложна работа по восстановлению запруд, осушению и восстановлению очертаний берегов больших живописных прудов. Одним из средств уменьшения общего объема работ и их сложности может служить устройство простых земляных плотин, широко применявшихся в свое время. Восстановление запруд и больших прудов следует рассматривать не только как мероприятие, направленное на восстановление старой садово-парковой композиции, но и как благоустройство района.
При восстановлении памятников садово-паркового искусства приходится не только осуществлять реставрацию самого памятника-парка, но также всемерно учитывать требования современной жизни. Как правило, оказывается необходимым изыскивать дополнительные участки для размещения стоянок автомашин, служебных помещений, кафе, пристаней, пляжей и т. п. Для этих целей могут быть использованы территории зоны регулирования застройки и в некоторых случаях охранной зоны, если она не совмещена с границами самого памятника.
В некоторых современных проектах наблюдается стремление включить старые сады и парки как активные композиционные элементы в систему планировки новых больших зеленых массивов. Одним из таких проектов и является, например, предложение об организации большого зеленого клина, идущего от периферии к центру Москвы. Такие проекты, к сожалению, предусматривают, как правило, восстановление и включение в новую планировку только центральных частей старых парков. В частности, в Москве прекрасные пейзажные композиции Кускова и Останкина, а также левобережная часть Кузьминского парка совершенно не учитывались. Они подвергались перепланировке и уничтожались.
Наша задача состоит в том, чтобы сохранить и восстановить садово-парковое наследие и стать действительными преемниками высокой культуры и мастерства создателей русских садов и парков. Преемственность должна, в частности, заключаться в той глубокой принципиальности, которая заставляла лучших мастеров и передовых деятелей бороться с веяниями случайной моды, подменяющей стиль, бороться с ложной красивостью и расточительностью. Стремление к единству «надобности» и «красоты», столь характерное для творчества старых русских мастеров, не устарело и в наши дни.
1 «Сельский житель». М., 1778—1779 гг. «Экономический магазин». М., изд. Н. И. Новикова. 1780—1790 гг. Вышло 40 частей.
2 А. Т. Болотов. Практические замечания о расчерчивании натуральных садов. «Экономический магазин», ч. XXI, 1785, стр. 97.
3 Большинство регулярных садов Подмосковья оформлено свободно развившимися деревьями, не сохранившими следов стрижки.
4 Согласно рекомендациям мастеров садово-паркового искусства XVIII в., группа деревьев компоновалась таким образом, чтобы максимальное расстояние между крайними деревьями не превышало высоты самых крупных входящих в группу деревьев при достижении ими полного развития.
От русского садово-паркового искусства XVI – XVII вв. до настоящего времени дошли лишь отдельные фрагменты в нескольких подмосковных усадьбах. К наиболее ранним памятникам этого вида искусства, сохранившимся целиком, относятся дворцово-парковые ансамбли С-Петербурга, созданные в первой половине XVIII в.: Летний сад, Верхний и Нижний парки Петродворца, Нижний сад в ансамбле Ораниенбаум, Старый сад в Царском Селе. Хотя часть этих ансамблей в последующие периоды и подверглась изменениям, основа их первоначального замысла не была полностью утрачена.
Восстановление дворцово-парковых ансамблей XVIII – XIX вв. проводится на основании научно обоснованных проектов, в соответствии с которыми некоторым ансамблям возвращается облик, близкий к тому, какой они имели в середине XVIII в.
Приведем краткое описание проводимых в натуре работ по восстановлению исторических парков Ораниенбаума, Царского Села и Павловска.
Восстановление дворцово-паркового ансамбля Ораниенбаум.
Это единственный из пригородных ансамблей, не испытавший оккупации во время Великой Отечественной войны. Несмотря на то, что сооружения и парк сильно пострадали от бомбежек и обстрелов, дворцы сохранили подлинное убранство интерьеров, тогда как во всех остальных ансамблях оно уцелело только частично.
Нижний сад дворцово-паркового ансамбля (площадь 4,8 га) был построен в первой четверти XVIII в. по проекту архитекторов И. Шеделя и Д. Фонтана.
В 1976 г. по проекту архитектора П.П, Ковалевского и паркостроителя К.Д. Агаповой Нижний сад был восстановлен. Основой проекта послужил чертеж Сент-Илера 1775 г. (рис. 15).
Необычайно нарядные кружевные партеры восстановлены в упрощенном виде: тонкий рисунок сделан не из строительных материалов, а их низко подстриженного кустарника (барбариса Тунберга), расположенного на фоне газона. Периметральная рабатка украшена фигурной стрижкой в виде шаров, выполненных из кизильника. Если центральная часть, на которой размещены партеры, до начала работ представляла открытое пространство, то по бокам, на месте исторических боскетов, росли большие деревья разных пород. Для восстановления облика сада первой четверти XVIII в. все деревья убраны. По периметру боскетов посажена липа крупнолистная, выросшая к 1980-м годам в плотные стены выше человеческого роста (рис. 12, 13, 14, 16, 17).
В этом регулярном ансамбле особенно ощущается композиционная связь дворца и сада, это как бы две части единого целого, и неразрывная связь дворца и сада с морем.
Восстановление только одного элемента ансамбля, т.е. сада, у которого нет четкого функционального назначения, ставит остро вопрос о необходимости скорейшей реставрации дворца.
Восстановление дворцово-паркового ансамбля Царское Село.
Ансамбль Царское Село включает Екатерининский, Александровский и Баболовский парки общей площадью 575 га.
Композиция парка построена на контрастном противопоставлении широкого, открытого пространства Большого озера и крупных полян по его северо-западному берегу камерным размерам Малых прудков и сопутствующим им небольшим открытым пространствам.
Характерной особенностью парка является его замкнутость: ни одна из парковых перспектив не выходит за пределы ансамбля. Этому способствует земляная насыпь вдоль юго-восточной границы (Трифонова горка) и высокий земляной пандус к Башне-руине.
По обилию всевозможных разностильных зданий и сооружений пейзажная часть Екатерининского парка выделяется из остальных петербуржских пригородных ансамблей и в этом отношении ближе к европейским пейзажным паркам.
Наиболее активно восстановительные работы проводятся в Екатерининском парке, состоящим из регулярной части – Старого сада и пейзажного парка площадью соответственно 30 и 70 га (рис. 4).
На основании проведенного анализа парк условно разделен на пять районов, композиционно отличающихся друг от друга: Большое озеро, Каскадные пруды, Кагульский обелиск, Малые прудки и Розовое поле. По проекту восстанавливаются характерные особенности каждого района, утраченные перспективы на отдельные здания и сооружения, приводится в соответствие с историческими данными соотношение хвойных и лиственных пород (рис. 9). В парке периода его расцвета было неизмеримо больше елей и сосен, придававших ему совершенно особый колорит. Во время войны больше всего пострадали хвойные породы.
В качестве примера раскрытия одной из утраченных перспектив можно привести работы, проведенные в районе Малых прудков, в результате которых открылась перспектива на Скрипучую (Китайскую) беседку (рис. 8). О наличии такой перспективы свидетельствует акварель художника конца XVIII в. М.М. Иванова (оригинал хранится в Государственном Русском музее). При изучении места в натуре были выявлены деревья, изображенные на акварели, и деревья, подлежащие сохранению. После того как все лишние деревья были вырублены и прилегающая территория расчищена от кустарников, в парке вновь появилась видовая точка на декоративный павильон Скрипучей беседки.
Восстановление дворцово-паркового ансамбля Павловск.
Павловск – один из самых прекрасных дворцово-парковых ансамблей в мире (площадь 600 га). Благодаря хорошо найденным соотношениям разных по масштабу и трактовке открытых пространств, чередованию их с лесными массивами, умело вписанными в пейзажами архитектурными сооружениями и скульптурой созданы живописные картины, передающие очарование северной скромной природы.
В строительстве ансамбля принимали участие многие архитекторы: Ч. Камерон, В. Бренна, А. Воронихин, К. Росси, Тома де Томон. В создании парка ведущая роль принадлежала трем авторам: архитекторам Ч. Камерону и В. Бренне и декоратору П. Гонзаго.
После Великой Отечественной войны в ансамбле развернулись восстановительные работы: приступили к реставрации дворца и павильонов, были починены или построены заново мосты и плотины, начались работы по приведению в порядок парка. Была проведена инвентаризация сохранившихся деревьев и на базе материалов аэрофотосъемки 1935 г. сделан сравнительный анализ с состоянием насаждений в предвоенный период. Проведенные исследования по каждому району парка явились основанием для проведения работ по восстановлению древесных насаждений.
Приведены в порядок и другие районы ансамбля: в Придворцовом районе восстановлен декоративной вид Тройной аллеи, Больших кругов и Вольерного участка.
В 1960-1962 гг. по проекту Е.А. Комаровой осуществлена реставрация Собственного садика, построенного Камероном, а в 1982 г. произведен его капитальный ремонт.
С 1964 г. ведется восстановление района Белой березы (рис. 28). В основу проекта положены планы 1825 и 1858 гг., использованы данные аэрофотосъемки 1935 г.
Район Белой березы – это крупномасштабная композиция (площадь 250 га), состоящая всего из двух полян (Большой и Северной) и лесного пояса.
В процессе работы над проектом выяснилась необходимость проведения предварительных вырубок.
Осуществление проекта в натуре делится на два этапа: вначале восстанавливается объемно-пространственная композиция, а затем первоначальный природный состав.
Исторически насаждения района состояли на 80% из хвойных (в основном из сосны), берез было 18% и 2% составляли дубы и рябины. Название же «Белая береза» произошло от оформления центральной площадки, метко названной О.А. Ивановой «хороводом берез» (рис. 29).
В основном восстанавливается композиция, построенная Гонзаго. Однако вернуться к ней во всех без исключения деталей практически невозможно, так как приходится считаться с большими красивыми деревьями (рис. 30, 31).
Для создания крупномасштабной композиции полян Гонзаго использовал различные приемы размещения массивов, групп и солитеров по отношениям к видовым точкам.
К основным приемам относятся: расположение групп по сторонам открытого пространства подобно боковым кулисам на сцене, чем достигается впечатление очень глубоких перспектив; расположение компактной группы или солитера на открытом пространстве между боковыми кулисами, что сосредоточивает внимание именно на них, а боковые кулисы и задний план приобретают подчиненное значение.
В 1970 г. была закончена реставрация Павловского дворца – первого и пока единственного целиком восстановленного из всех больших пригородных дворцов.
