Не скрою, что шла на это «Лебединое озеро» (15 февраля) с довольно большими ожиданиями, т.к. Полину очень хотелось увидеть в полноценном спектакле. Однако впечатления шли несколько вразрез с ожиданиями.
Полина Семионова, 22 летняя солистка Берлинской Штаатсопер, которую из-под носа БТ увел Владимир Малахов, привлекла к себе внимание, будучи еще студенткой МГАХ, успев удачно выступить на Международном балетном конкурсе в Москве. С тех пор балетная общественность следила за её продвижениями в карьере. В Москве мы читали восторженные отклики прессы и зрителей о её выступлениях то в «Жизели» и «Спящей красавице», то в «Баядерке» и «Лебедином озере». За три с половиной сезона своей профессиональной карьеры она уже успела станцевать более 10 главных ролей в известных балетах. И вот – приглашение в Большой, на примскую партию в ЛО Григоровича, да ещё в обрамлении двух лучших Одетт Большого – Надежды Грачёвой (14 февраля) и Светланы Захаровой (16 февраля). Судя по тому, как за Полину переживала Людмила Ивановна Семеняка, может она и стала репетитором гостьи.
Гостья в грязь лицом не ударила, однако не могу сказать, что её выступление заставило следить за её танцем, затаив дыхание и соучаствуя происходящему на сцене. Немалую толику в таком восприятии сыграл и Зигфрид – Александр Волчков, которого природа наделила очень даже принцевой внешностью, но не додала темперамента и харизмы. Сомнамбулический принц вполне внятно смог передать ритм жизни прошлых веков, когда не было ни мобильников, ни интернета, а народ неспешно гулял по полям, по долам, вместо того, чтобы сломя голову носится по улицам мегаполисов. Оркестр ему вторил, задав схожий ритм и Одетте-Одилии. Но если первой это вполне соответствовало, то второй сослужило плохую службу. В итоге балерина не смогла сразу совладать со слишком медленным темпом в своей вариации и теряла баланс. В фуэте же была обратная ситуация: видимо, рассчитывая на медленный темп, она начала крутить двойные туры с оттяжкой, а музыка заиграла в более быстром темпе. Но даже ускоренные одинарные фуэте не помогли на 100% выправить ситуацию. Словом, партия Одиллии была практически загублена не только музыкальными темпами, но и партнером, чуть было не удержавшим балерину в подкрутке. И тем не менее, именно этот черная лебедь мне понравился больше белого. Миловидное лицо Полины в моменты игры с принцем источало хищность, царственность и торжество победы. Здесь она позволила себе продемонстрировать этот образ и принцу, и зрителям, но, в то же время, не злоупотребляя игрой на зал, чем иногда грешат звезды. Отдельно хочу отметить очень красивую диадему в её волосах.
Одетта была трогательной, пугливой, создававшей впечатление только-только оперившегося лебедя-молодки. Это отражалось и в танце, не всегда отточенном и доведенным до совершенства, как у Захаровой. А моя излюбленная диагональ - экзамен на Одиллию была станцована Полиной лишь на «четверку». Мне не понравились даже какие-то мелкие детали, из которых складывается образ: дрожание пугливыми ножками, от которого содрогалось все тело Полины, неровное па де буре... Но в тоже время у неё потрясающе красивые, говорящие руки-крылья, которые, изламываясь, словно выворачиваются из суставов.
Смотря на неё, я никак не могла понять, что же меня никак не может полностью удовлетворить в этой привлекательной высокой девушке-лебедицы. Поняла уже позже, приехав домой. Непривычной для меня была её фигура с очень развитыми, мускулистыми плечами и большой грудью (на удивление большой для балерины) и ровными гладкими ногами с очень узкими бедрами и узкими же стопами в пуантах с большим пятаком. Узкобёдрые балерины есть и в БТ, но, видимо сочетание таких бёдер с плоской попкой, тонкой талией и широким торсом с прямой спиной создавало не привычный глазу эффект. Было ощущение, что пачка у неё сидит очень низко, и хотелось её приподнять. Полагаю, что это заметно лишь из партера, а с бельэтажа, например, совсем не заметно. При этом Полина - чрезвычайно гибкая девочка, и отработанная ею поза с большим изгибом в спине, с выдающейся вперёд грудью и сложенными назад руками-крыльями действительно напоминает шею горделивой птицы. Особенности её фигуры, способность так "выворачивать" ключицы сродни природной растяжке других танцовщиков - за это, как за всё, что не вписывается в знакомые рамки, кто-то любит, а кто-то ругает,
В общем, девушка Полина не осуществила переворота в моём сознании, что-то мне в ней и её выступлении понравилось, что-то – нет. Любопытно было бы посмотреть на неё в других спектаклях.
В дополнение не могу не отметить, что вчера очень ярким было выступление Дмитрия Белоголовцева в роли Злого Гения и Дениса Медведева в роли Шута. Белоголовцев словно воспрял после многодневных бдений над «Золушкой», был резким, острым, коварным, продемонстрировал высокие прыжки (иногда, правда, с тяжелыми приземлениями) и мощные пируэты. Денис Медведев летал по сцене, словно птичка колибри, никогда не садящаяся на ветки, и в одном круге жэте ан турнан так размахнулся, что ногой задрал платье придворной даме.
ПОЛЬЗОВАТЕЛЬСКОЕ СОГЛАШЕНИЕ
1. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ
1.1. Настоящее Пользовательское соглашение (далее – Соглашение) определяет порядок доступа к сайту Санкт-Петербургского государственного бюджетного учреждения культуры «Санкт-Петербургский государственный академический театр оперы и балета им. М.П.Мусоргского-Михайловский театр» (далее – Михайловский театр), расположенному на доменном имени www.сайт.
1.2. Настоящее Соглашение регулирует отношения между Михайловским театром и Пользователем данного Сайта.
2. ОПРЕДЕЛЕНИЯ ТЕРМИНОВ
2.1. Перечисленные ниже термины имеют для целей настоящего Соглашения следующее значение:
2.1.2. Администрация сайта Михайловского театра – уполномоченные сотрудники на управление Сайтом, действующие от имени Михайловского театра.
2.1.3. Пользователь сайта Михайловского театра (далее -Пользователь) – лицо, имеющее доступ к сайту, посредством сети Интернет и использующее Сайт.
2.1.4. Сайт – сайт Михайловского театра, расположенный на доменном имени www.сайт.
2.1.5. Содержание сайта Михайловского театра - охраняемые результаты интеллектуальной деятельности, включая фрагменты аудиовизуальных произведений, их названия, предисловия, аннотации, статьи, иллюстрации, обложки, с текстом или без текста, графические, текстовые, фотографические, производные, составные и иные произведения, пользовательские интерфейсы, визуальные интерфейсы, логотипы, а также дизайн, структура, выбор, координация, внешний вид, общий стиль и расположение данного Содержания, входящего в состав Сайта и другие объекты интеллектуальной собственности все вместе и/или по отдельности, содержащиеся на сайте Михайловский театра, личный кабинет с последующей возможностью покупки билетов в Михайловском театре.
3. ПРЕДМЕТ СОГЛАШЕНИЯ
3.1. Предметом настоящего Соглашения является предоставление Пользователю Сайта доступа к содержащимся на Сайте сервисам.
3.1.1. Сайт Михайловского театра предоставляет Пользователю следующие виды сервисов:
Доступ к информации о Михайловском театре и к информации о приобретении билетов на платной основе;
Приобретение электронных билетов;
Предоставление скидок, акций, льгот, специальные предложения
Получение информации о новостях, событиях Театра, в том числе путем распространения информационно - новостных сообщений (электронной почте, телефону, по SMS);
Доступ к электронному контенту, с правом просмотра контента;
Доступ к средствам поиска и навигации;
Предоставление возможности размещения сообщений, комментариев;
Иные виды сервисов, реализуемые на страницах Сайта Михайловского театра.
3.2. Под действие настоящего Соглашения подпадают все существующие (реально функционирующие) на данный момент сервисы сайта Михайловского театра, а также любые их последующие модификации и появляющиеся в дальнейшем дополнительные сервисы.
3.2. Доступ к сайту Михайловского театра предоставляется на безвозмездной основе.
3.3. Настоящее Соглашение является публичной офертой. Получая доступ к Сайту Пользователь считается присоединившимся к настоящему Соглашению.
3.4. Использование материалов и сервисов Сайта регулируется нормами действующего законодательства Российской Федерации
4. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ СТОРОН
4.1. Администрация сайта Михайловского театра вправе:
4.1.1. Изменять правила пользования Сайтом, а также изменять содержание данного Сайта. Изменения правил пользования вступают в силу с момента публикации новой редакции Соглашения на Сайте.
4.2. Пользователь вправе:
4.2.1. Регистрация Пользователя на сайте Михайловского театра осуществляется с целью идентификации Пользователя для предоставления сервисов Сайта, распространения информационно - новостных сообщений (по электронной почте, телефону, по SMS, иным средствам связи), получения обратной связи, учета предоставления льгот, скидок, специальных предложений и акций.
4.2.2. Пользоваться всеми имеющимися на Сайте сервисами.
4.2.3. Задавать любые вопросы, относящиеся к информации размещенной на сайте Михайловского театра.
4.2.4. Пользоваться Сайтом исключительно в целях и порядке, предусмотренных Соглашением и не запрещенных законодательством Российской Федерации.
4.3. Пользователь Сайта обязуется:
4.3.2. Не предпринимать действий, которые могут рассматриваться как нарушающие нормальную работу Сайта.
4.3.3. Избегать любых действий, в результате которых может быть нарушена конфиденциальность охраняемой законодательством Российской Федерации информации.
4.4. Пользователю запрещается:
4.4.1. Использовать любые устройства, программы, процедуры, алгоритмы и методы, автоматические устройства или эквивалентные ручные процессы для доступа, приобретения, копирования или отслеживания содержания Сайта
4.4.3. Любым способом обходить навигационную структуру Сайта для получения или попытки получения любой информации, документов или материалов любыми средствами, которые специально не представлены сервисами данного Сайта;
4.4.4. Нарушать систему безопасности или аутентификации на Сайте или в любой сети, относящейся к Сайту. Выполнять обратный поиск, отслеживать или пытаться отслеживать любую информацию о любом другом Пользователе Сайта.
5. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ САЙТА
5.1. Сайт и Содержание, входящее в состав Сайта, принадлежит и управляется Администрацией сайта Михайловского театра.
5.5. Пользователь несет персональную ответственность за сохранение конфиденциальности информации учётной записи, включая пароль, а также за всю без исключения деятельность, которая ведётся от имени Пользователя учётной записи.
5.6. Пользователь должен незамедлительно уведомить Администрацию сайта о несанкционированном использовании его учётной записи или пароля или любом другом нарушении системы безопасности.
6. ОТВЕТСТВЕННОСТЬ
6.1. Любые убытки, которые Пользователь может понести в случае умышленного или неосторожного нарушения любого положения настоящего Соглашения, а также вследствие несанкционированного доступа к коммуникациям другого Пользователя, Администрацией сайта Михайловского театра не возмещаются.
6.2. Администрация сайта Михайловского театра не несет ответственности за:
6.2.1. Задержки или сбои в процессе совершения операции, возникшие вследствие непреодолимой силы, а также любого случая неполадок в телекоммуникационных, компьютерных, электрических и иных смежных системах.
6.2.2. Действия систем переводов, банков, платежных систем и за задержки связанные с их работой.
6.2.3. Ненадлежащее функционирование Сайта, в случае, если Пользователь не имеет необходимых технических средств для его использования, а также не несет никаких обязательств по обеспечению пользователей такими средствами.
7. НАРУШЕНИЕ УСЛОВИЙ ПОЛЬЗОВАТЕЛЬСКОГО СОГЛАШЕНИЯ
7.1. Администрация сайта Михайловского театра вправе без предварительного уведомления Пользователя прекратить и (или) заблокировать доступ к Сайту, если Пользователь нарушил настоящее Соглашение или содержащиеся в иных документах условия пользования Сайтом, а также в случае прекращения действия Сайта либо по причине технической неполадки или проблемы.
7.2. Администрация сайта не несет ответственности перед Пользователем или третьими лицами за прекращение доступа к Сайту в случае нарушения Пользователем любого положения настоящего 7.3. Соглашения или иного документа, содержащего условия пользования Сайтом.
Администрация сайта имеет право раскрыть любую информацию о Пользователе, которая необходима для исполнения положений действующего законодательства или судебных решений.
8. РАЗРЕШЕНИЕ СПОРОВ
8.1. В случае возникновения любых разногласий или споров между Сторонами настоящего Соглашения обязательным условием до обращения в суд является предъявление претензии (письменного предложения о добровольном урегулировании спора).
8.2. Получатель претензии в течение 30 календарных дней со дня ее получения, письменно уведомляет заявителя претензии о результатах рассмотрения претензии.
8.3. При невозможности разрешить спор в добровольном порядке любая из Сторон вправе обратиться в суд за защитой своих прав, которые предоставлены им действующим законодательством Российской Федерации.
9. ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ УСЛОВИЯ
9.1. Присоединяясь к настоящему Соглашению и оставляя свои данные на Сайте Михайловского театра путем заполнения полей регистрации Пользователь:
9.1.1. Дает согласие в отношении обработки следующих персональных данных: фамилия, имя, отчество; дата рождения; номер телефона; адрес электронной почты (E-mail); платежные реквизиты (в случае использования сервиса, позволяющего приобрести электронные билеты в Михайловский театр);
9.1.2. Подтверждает, что указанные им персональные данные принадлежат лично ему;
9.1.3. Предоставляет Администрации сайта Михайловского театра право осуществлять бессрочно следующие действия (операции) с персональными данными:
Сбор и накопление;
Хранение в течение неограниченного периода времени (бессрочно) с момента предоставления данных до момента отзыва Пользователем путем подачи заявления администрации Сайта;
Уточнение (обновление, изменение);
Уничтожение.
9.2. Обработка персональных данных Пользователя осуществляется в соответствии п. 5 ч. 1 ст. 6 Федерального закона от 27.07.2006г. № 152-ФЗ «О персональных данных» исключительно в целях
Исполнения обязательств, принятых на себя Администрацией сайта Михайловского театра в рамках настоящего соглашения перед Пользователем, в том числе указанных в п. 3.1.1. настоящего Соглашения.
9.3. Пользователь признает и подтверждает, что все положения настоящего Соглашения и условия обработки его персональных данных ему понятны и выражает согласие с условиями обработки персональных данных без каких-либо оговорок и ограничений. Согласие Пользователя на обработку персональных данных является конкретным, информированным и сознательным.
Королева пуантов - именно так балерину Полину Семионову называют критики. История девушки, которая в 17 лет сумела стать примой европейской труппы, похожа на сказку. Но за успехом Семионовой стоит не какая-то магия или добрая фея-крестная, а невероятный труд, годы усиленной работы и, конечно, огромная любовь к балету. Сегодня в репертуаре этой невероятной балерины - практически весь золотой фонд хореографии - как классической, так и современной. А список новых партий регулярно пополняется.
Балерина Полина Семионова: фото и биография
Полина появилась на свет в Москве в сентябре 1984 года. Родители балерины - биотехнолог и учительница английского языка.
С самого детства Полина занималась в спортивном сообществе ЦСКА, танцевала в ансамбле Гостелерадио. Позднее она поступила в Московскую академию хореографии. В числе одноклассников Полины Семионовой оказался и ее брат Дмитрий, ставший впоследствии солистом Мариинского театра.
Экспериментальный класс
Изначально преподаватели не увидели в Полине балерину. А потому Софья Николаевна Головкина, видя страстное желание девушки танцевать, приняла ее в экспериментальный класс. Семионовой буквально пришлось доказывать свое право находиться на сцене. Она создавала себя, упорно работая вместе с педагогом Юрием Васюченко. Критики говорят, скорее всего, именно этот преподаватель оказал огромное влияние на творческий путь девушки.
Одноклассники Полины отмечали ее поистине железный характер и небывалую сдержанность. Говорили и о том, что она сама сделала себя адской работой. Сама балерина неоднократно рассказывала о том, что после некоторых выступлений она чувствует себя словно боксер, который получил множество ударов в лицо.
Путь в большой балет
В 2001 году студентка второго курса приняла участие в IX Международном конкурсе артистов балета. Педагоги не были удивлены первому месту и золотой медали, которую девушка завоевала в категории младшая группа (дуэты), ведь к тому времени они смогли разглядеть в ней талант.
После был конкурс в Нагое. Именно тогда великая Майя Плисецкая пророчила Полине большое будущее, назвала эту девушку замечательной, отметив превосходную фигуру, длинные руки. Именно Майя Михайловна сказала, что в Полине есть все, начиная от формы и заканчивая мозгами.
Судьбоносное решение
На занятиях в классе Полину заметил артдиректор берлинской труппы Владимир Малахов. Позднее он признался, что с самой первой минуты он понял - перед ним готовая балерина, способная добиться головокружительных высот. После того, как в 2002 году девушка окончила академию (с отличием), Малахов пригласил ее в труппу на ведущее положение. И, несмотря на то что все ожидали увидеть Семионову на сцене Большого театра, она приняла решение и сразу после экзаменов уехала в В качестве солистки этого театра Полина работала на протяжении десяти лет - с 2002 по 2012 год.
В 2011 году девушка стала приглашенной солисткой Американского театра балета и Миланского театра Ла Скала. Спустя год Полину пригласили в Михайловский театр. В том же году Полина стала преподавателем балетной школы в Берлине.
Репертуар
Среди самых ярких работ Полины можно отметить главные партии в «Щелкунчике» и «Спящей красавице». В великолепной постановке Дерека Дина «Лебединое озеро» девушке досталась партия Одетты-Одиллии. Была она и Сванильдой в «Коппелии», Джульеттой в «Ромео и Джульетте», Китри в «Дон Кихоте».
Именно Семионова была Никией в постановке «Баядерка», Татьяной в «Онегине». К тому же эта балерина - первая исполнительница партии Золушки в одноименной постановке Владимира Малахова.
Русские манеры: критики и зрители о Семионовой
Балетоведы говорят, что манера исполнения Полины осталась русской, что достаточно удивительно, ведь уже много лет она работает на Западе. Сама балерина в интервью говорит, что русская душа никуда не может деться. Полина Семионова признается: она очень ценит русскую природу, литературу, живопись. Особое место в ее жизни занимает и русская школа, русские балерины. Девушка считает себя по-настоящему русской.
Каждое движение этой балерины осмысленно, говорят критики. Каждый, кто хоть как-то соприкоснулся с этой балериной, непременно очаровывается ей. А профессиональные данные Полины и вовсе принято называть исключительными. Выразительность, просто виртуозная техника, потрясающе красивые движения - Семионова сразу покорила сердца публики. Обаяние Полины позволило ей стать любимицей всей Германии, самой молодой примой в истории Берлинского театра и одновременно с этим самой скромной мировой звездой, танцующей в высшей балетной лиге.
Большой изъян
Единственный недостаток по мнению критиков - слишком уж большая грудь. Разумеется, практически любая женщина была бы счастлива, если бы при такой хрупкой фигуре имела пышный бюст. Однако в мире балета внушительные формы - скорее недостаток, чем достоинство. Грудь очень мешает в танце. Поэтому для Семионовой делают специальные костюмы, в которых предусмотрены вставки в области бюста. Делается это для того, чтобы грудь четвертого размера казалась хоть немного меньше.
Рост и вес Полины Семионовой
Раз уж мы заговорили о формах девушки, поговорим и о том, какой у нее рост и вес. Согласно общепринятым стандартам вес балерины не должен превышать 50 килограммов, а рост должен быть около 175 сантиметров (балерина меньше просто потеряется на сцене). Глядя на фото Полины Семионовой сложно поверить, что ее рост составляет 168 см.
Личная жизнь балерины
О супруге девушки известно немного. Он танцор Staatsballett, а имя его - Мехмет Юмак. Замуж Полина Семионова вышла в 2011 году. С самых первых дней замужества Полина признается: она всегда чувствует поддержку любимого человека. Мехмет же добавляет: Полина - фантастическая танцовщица.
Материнство
О своем интересном положении Полина узнала в 2016 году. Конечно, сразу прервала все выступления. Однако, спустя всего шесть недель после появления малыша на свет, Семионова вновь возобновила тренировки. В интервью молодая мама рассказывает: совмещать материнство и работу на сцене непросто. А на все советы просто оставить ребенка с няней и отправиться на репетицию Полина говорит - ее душа против такого поворота событий. С журналистами Полина Семионова делится своими секретами воспитания Адриана: очень важно, чтобы в первые годы жизни мама как можно больше была рядом с ребенком. К тому же немаловажно получать удовольствие от того, как развивается и взрослеет малыш.
Награды
Свою первую юниорскую награду Полина получила в 2002 году. Это была премия конкурса в японском городе Нагоя. Тогда же она завоевала Vaganova-Prix в Санкт-Петербурге. В 2004 году балерина Полина Семионова была награждена призом берлинского Союза любителей театра. Весной 2005 года критики Германии также вручили балерине свой приз.
В 2007 году девушка была признана «Танцовщицей года», среди ее наград и Премия Фонда Хайнца Шперли. Но главной наградой можно считать титул Berliner Kammertänzerin.
Стоит отметить, что этот высокий титул обычно получают лишь артисты, завершающие свою карьеру. Но балерина Полина Семионова стала исключением из правил, поэтому 26 апреля 2017 года, вернувшись на сцену после появления ребенка, она получила эту награду.
Известная балерина Полина Семионова вернулась на сцену после рождения сына. О своем возвращении она рассказала на пресс-конференции. Разговор с репортерами получился для прима-балерины весьма волнительным и эмоциональным. Полина Семионова призналась, что хотела ребенка до того, как ей будет 30 лет. Но каждый год появлялись новые цели и она откладывала. Когда ей исполнилось 30 лет, то в голове пронеслась мысль, что наконец настал момент для исполнения главного желания. В прошлом году балерина узнала о своем счастливом положении и плавно прервала свои выступления. Однако в 2017 году она возобновила тренировки, причем уже через шесть недель после родов.
26 апреля в Берлине состоялось долгожданное возвращение на сцену. Более того, после окончания ее выступления, балерину ожидало торжественное награждение. Полина Семионова удостоилась высокой награды, титула „Berliner Kammertänzerin“. Обычно звезды балета получают столь высокую награду в конце своей карьеры. Однако Полина Семионова стал исключением из правил. К слову, три года назад титул получил Владимир Малахов, буквально похитивший 17-летнюю Полину из Московской государственной академии хореографии, пригласив в Берлин и сделав сразу первой солисткой.
Случай в танцевальном мире редкий. Полина сразу стала любимицей публики. А Берлин превратился для нее в особенный город.
В преддверии волнительного возвращения на сцену у главного редактора портала DG-News Дмитрия Гребенщикова появилась возможность взять у примы берлинского балета эксклюзивное интервью.
Полина Семионова Интервью о возвращении на сцену после рождения сына
– Внутри с ребенком появилось больше любви. В какие-то минуты ощущаю, что это буквально прет из меня. Думаю, на сцене для меня после рождения ребенка открывается особый мир. Не знаю, будут ли сразу заметны какие-то перемены. После годичного пропуска первый спектакль будет волнительным, – признала Полина Семионова в интервью DG-News. – С ребенком меняются жизненными приоритеты. С ребенком понимаешь, что в жизни главное. И понимаешь, что в этой жизни самое прекрасное.
– Когда вы осознали, что сможете столь быстро вернуться на сцену?
– После шести недель начала потихоньку тренироваться. До сих пор думаю о том, правильное решение приняла или нет. Это непросто. Конечно, чувствую себя намного лучше чем тогда, когда начала подготовку. Естественно, еще не ощушаю себя на все 100 процентов, нет ощущения, что готова. Пока кормишь ребенка, твое тело не вернется в тоже состояние, как перед родами. Но мой муж меня очень поддерживает. Он говорит мне, что я смогу и все будет хорошо. Мне его слова очень помогают.
– Что ощущали, когда узнали о присуждении вам столь значимогго титула?
– Хорошо, что это награждение произойдет после спектакля. Не думала, не мечтала об этом. Очень приятно, что оказалась достойной этой награды”, – сказала Полина Семионова.
Полина Семионова Видео Интервью о возвращении на сцену после рождения сына
В 2001 г. была награждена I премией Международного конкурса артистов балета и хореографов в Москве в категории "младшая группа (дуэты)".
В 2002 г. - I юношеской премией Международного конкурса в Нагое (Япония) и I премией конкурса Vaganova-Prix в Санкт-Петербурге.
В 2004 г. ей был присужден приз Союза берлинских любителей театра DAPHNE-Preis (премия Дафны).
и вручена премия "Будущее" Товарищества немецких работников сцены.
В 2005 г. получила приз Союза немецких критиков Kritikerpreis.
В 2007 г. была награждена призом газеты "BZ" ("Boulevardzeitung") в категории "Танец".
В 2008 г. получила премию Фонда Ханса Шперли.
Биография
"Появилась новая юная чудо-балерина"
английский критик Брюс Марриотт
Родилась в 1984 г. в Москве. В 2002 г. окончила Московскую государственную академию хореографии и получила приглашения в три театра - Большой, Мариинский и Берлинскую государственную оперу. Мимолетно видевший ее на занятиях в классе Владимир Малахов, артдиректор берлинской труппы, говорил, что с первого взгляда понял, что перед ним готовая балерина, и потому пригласил ее сразу же на ведущее положение. Это решило дело, и Семионова оказалась в Берлине (с 2004 г. труппа называется Государственный балет Берлина).
Репертуар
па де труа, Одетта-Одиллия
("Лебединое озеро" П. Чайковского в редакции П. Бара)
Мари
("Щелкунчик" П. Чайковского в редакции П. Бара)
Принцесса Аврора
("Спящая красавица" П. Чайковского в редакции Р. Нуреева)
Никия
("Баядерка" Л. Минкуса, хореография М. Петипа в редакции В. Малахова)
солистка
("Ностальгия по Унтер ден Линден" на музыку В.А. Моцарта и Р. Шумана, хореография У. Шольца)
солистка
("Это…", хореография К. Шпука)
солистка
("Ballet Imperial" на музыку П. Чайковского, хореография Дж. Баланчина)
Золушка
("Золушка" С. Прокофьева, хореография В. Малахова)
Жизель
("Жизель" А. Адана, хореография Ж. Перро, Ж. Коралли в редакции П. Бара)
Татьяна
("Онегин" на музыку П. Чайковского, хореография Дж. Крэнко)
Зиглинда, Брунгильда
("Кольцо вокруг кольца" на музыку Р. Вагнера, хореография М. Бежара)
солистка
("Возвращение в чужую страну" на музыку Л. Яначека, хореография И. Килиана)
Манон
("Манон" на музыку Ж. Массне, хореография К. МакМиллана)
Терпсихора
("Аполло" И. Стравинского, хореография Дж. Баланчина)
Принцесса Аврора
("Спящая красавица" П. Чайковского, хореография М. Петипа в редакции В. Малахова)
солистка
("Послеполуденный отдых фавна" на музыку К.Дебюсси, хореография Дж.Роббинса)
Сильвия
("Сильвия" Л. Делиба, хореография Ф. Аштона)
Мария Тальони
("Па де катр" на музыку Ц. Пуни, хореография Ж. Перро в редакции А. Долина)
Пахита
(Гран па из балета "Пахита" Л. Минкуса, хореография М. Петипа)
Гастроли
В 2003 г. танцевала "Па де де Чайковского" (хореография Дж. Баланчина) на творческом вечере Илзе Лиепы, состоявшемся на Новой сцене Большого театра (партнер - Артем Шпилевский).
В том же году она и Владимир Малахов выступили в главных партиях в балетах "Спящая красавица" (редакция Суламифи Мессерер) и "Щелкунчик" (хореография В. Вайнонена) в Токио с труппой Токио
Балет.
Танцевала в акте "Тени" из "Баядерки" (редакция Натальи Макаровой) в Гамбурге, на гала-концерте звезд, традиционно устраиваемом Гамбургским балетом Джона Ноймайера. (Партнер - Иржи Бубеничек).
Участвовала в парижских концертах серии "Звезды XXI века" (Театр Елисейских полей).
В 2004 г. Полина Семионова станцевала заглавную партию в балете "Спящая красавица" (постановка Питера Райта) с балетной труппой Баварской государственной оперы (Мюнхен).
В том же году дебютировала в партии Одетты-Одиллии ("Лебединое озеро" в постановке Дерека Дина) на сцене знаменитого лондонского концертного зала Альберт-холл с труппой Английского национального
балета (партнер - Роберто Болле).
В 2005 г. исполнила партию Авроры в "Спящей красавице" (редакция Мэксин Мэхн) с труппой Калифорнийского балета в Сан-Диего (США). В партии Принца Дезире выступил солист Королевского балета Ковент
Гарден Давид Махатели.
Участвовала в фестивале имени Сержа Лифаря в Киеве (партнер Владимир Малахов).
Выступала в гала-концерте на сцене Большого театра, посвященном очередному присуждению приза "Benois de la danse".
Принимала участие в серии гала-концертов в Нагое и других городах Японии, в которых танцевала адажио из балета "Шехеразада" на музыку Н. Римского-Корсакова (хореография М. Фокина) с Игорем
Зеленским.
В качестве приглашенной солистки выступала в Венской государственной опере в балете "Жизель" (постановка Елены Чернышевой, партнер - солист Большого театра Сергей Филин).
20 ноября 2005 г.
приняла участие в посвященном Майе Плисецкой концерте "Гала Дон Кихот", состоявшемся в Москве на сцене Государственного Кремлевского дворца (партнер - Артем
Шпилевский).
В 2006 г. исполнила партию Одетты-Одиллии в Большом театре (партнер Александр Волчков), Сванильды в балете "Коппелия" Л. Делиба в Венской государственной опере (хореография Г.
Харангозо), участвовала в гала-концерте, состоявшемся на сцене Пражской государственной оперы (Чехия), в котором исполнила с Игорем Зеленским фрагмент балета "Манон".
В 2008 г. исполнила заглавную партию в балете "Жизель" с труппой Мариинского театра (партнер Владимир Шкляров) в рамках фестиваля "Звезды белых ночей".
В 2009 г. исполнила партию Одетты-Одиллии в балете "Лебединое озеро" (редакция Х. Шперли; записан на DVD) с труппой Балет Цюриха (партнер Станислав Ермаков).
В 2010 г. в рамках Международного фетиваля балета "Мариинский" выступила в партии Джульетты в балете "Ромео и Джульетта" С. Прокофьева (хореография Л. Лавровского, партнер Владимир Шкляров); на
лондонских гастролях петербургского Михайловского театра исполнила партию Одетты-Одиллии в балете "Лебединое озеро" (редакция А. Мессерера, постановка М. Мессерера), заглавную партию в "Сильвии"
Аштона в Римсой опере (партнер Дэвид Холберг).
Является постоянной участницей концертов антрепризы "Малахов и друзья" (Греция, Япония).
В 2011 г. - приглашенная звезда Американского театра балета (АБТ) и балетной труппы миланского театра Ла Скала.
Распечатать
